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为止所遇到的唯一一种　绝对不可能用语言描述的事物。

人们总是喜欢用这样一个类比：想象生活在三维空间中的一张二维　平面画中的扁片人，不管这幅画多么丰富多彩，其中的二维人只能看到周　围世界的侧面，在他们眼中，周围的人和事物都是一些长短不一的线段而　已。只有当一个二维扁片人从画中飘出来，进人三维空间，再回头看那幅　画，才能看到画的全貌。

这个类比，其实也只是进一步描述了四维感觉的不可描述。

首次从四维空间看三维世界的人，首先领悟到一点：以前身处三维世　界时，他其实根本没看见过自己的世界，如果把三维世界也比做一张画，　他看到的只是那张画与他的脸平面垂直放置时的样子，看到的只是画的　侧而一条线；只有从四维看，　画才对他平放了。他会这样描述：任何东　西都不可能挡住它后面的东西，任何封闭体的内部也都是能看到的，这　只是一个简单的规则，但如果世界真按这个规则呈现。在视觉上是极其震　撼的。当所有的遮挡和封闭都不存在，一切都暴露在外时，目击者首先面　对的是相当于三维世界中亿万倍的信息量，对于涌进视觉的海量信息，大　脑一时无法把握。

此时，在莫沃维奇和关一帆的眼前，“蓝色空间”号飞船像一幅宏伟的　巨画舒展开来。他们可以一直看到舰尾。也可以一直看到舰首。他们　能够看到每一个舱室的内部。也能够看到舱中每一个封闭容器的内部；可以看到液体在错综复杂的管道中流动，看到舰尾核反应堆中核聚变的火　球。。。。。。当然，透视原理仍然起作川，太远就看不清楚，但一切都能看到。没有这仲经历的人在听他们描述时会产生一个错误的印象。感觉他们是“透　过”舰体看到所有的一切，事实是他们没有“透过”什么，一切的一切都并　列在外。就像我们看一张纸上画的圆圈，能看到圆圈内部，并没有“透过”　什么。这种展开是所有层次上的。最难以描述的是固体的展开，竞然能够　看到固体的内部，比如舱壁或一块金属、一块石头，能看到它们所有的断　面！　他们被视觉信息的海洋洋淹没了，仿佛整个宇宙的所有细节全聚集在　周围色彩斑斓地并列呈现出来。

这时，他们不得不面对一个全新的视觉现象：无限细节。在三维世界　里，人类的视觉面对的是有限细节，一个环境或事物不管多么复杂，呈现　的细节是有限的。只要用足够的时间依次观看，总能把绝大部分细节尽收　眼底。但从四维看三维时，由于三维事物在各个层次上都暴露在四维视　野中，原来封闭和被遮挡的一切都平行并列出来。比如一个封闭容器，首　先可以看到它内部的物体，而这些内部物体的内都也是可见的，在这无穷　层次的暴露并列中，便显露出无限的细节。在莫沃维奇和关一帆面前的　飞船，虽然一切都显露在眼前，但任何一个小范围内的一件小东西，比如　一只水杯或一支笔，它们并列出来的细节也是无限的，视觉也接收到无限　的信息，用眼睛看时，穷尽一生也不可能看全它们在四维空间的外形。当　一个物体在所有层次上都暴露在四维时，便产生了一种令人眩晕的深度　感，像一个无限嵌套的俄罗斯套娃，这时，“从果核中看到无穷”不再是一　个比喻。

莫沃维奇和关一帆也相互看到了对方，还看到了旁边的褚岩。他们看到的是并例出无限细节的人体、可以看到所有的骨骼和内脏。可以看到骨骼里的骨髓。可以看到血液在心脏心室间的流动和瓣膜的开闭，与对方　对视时，也可以清晰地看到眼球晶状体的结构。。。。。。但“并列”这个词同样可能引起误解，人体各部分的物理位置并没有任何变化，皮肤仍然包裹着　内脏和骨骼，每个人在三维世界中的熟悉形象还在，是细节的一部分。与其他无限的细节并列在一起。　“你们注意手不要乱动，不小心可能会触到别人心或自已的内脏。”褚岩说。“不过只要不用力也间题不大，可能有点儿疼或恶心，有时还会造成轻　微的感染。也别乱动周围的东西，除非你确实知道那是什么。现在飞船　上的一切都是裸露的，你可能触到高压电缆或高温蒸汽什么的。还可能接　触到集成电路，造成系统故障。总之，对于三维世界来说你们现在有神一　样的力量。但必须经过一段时问对四维的适应才能使用这种力量。”

莫沃维奇和关一帆很快知道了怎样不触动内脏。从一个方向上，他　们可以像在三维世界里一样握住别人的手而不是抓住里面的骨头；要触　到骨头或内脏，则需从另一个方向，那是一个在三维空间中不存在的方　向。

接下来