第12部分(第3/4 页)

延续乐高的魅力，还是只是空有乐高玩具外形的普通网游，只有等发布之后才能看到。

■　不仅仅是商业

从2005年以来，乐高的玩具商业帝国恢复了生机。他们没有忘记在新一代中扩大影响力，让自己的彩色塑料积木变成经典的代名词，以及智力的理念。他们圈钱的方式也变得多种多样。除了继续多样化的塑料玩具，针对不同年龄层次的电脑游戏，也继续将拼接的积木和3C世界结合在一起。

2009年，乐高联合阿尔卡特，推出乐高式可组合也可实用的手机，彩色的键盘、电池、液晶屏都可以任意更换，其他的产品还有相机、音箱、甚至F1赛车。即使在2008年全球性的金融危机中，乐高仍然实现了2亿美元的盈利。

另一方面，乐高公司也有自己的艺术家。与广大的业余爱好者不同，这些经过乐高官方认证的艺术家可以从乐高公司得到资助和指导，在世界各地举办展览，商业的或是公益的。

前面提到的乐高NDsi，就是第一位拥有乐高官方认证的艺术家Sean　Kenney的作品，而他最近的展览，就是2010年4月在美国费城动物园的一个濒危动物展览上，人们用乐高积木堆出的濒危野生动物，据说光是一只北极熊就花了1000小时，用万块乐高积木堆成。和业余的爱好者相比，职业的乐高艺术家更容易打破各种世界纪录，网络上不时关于乐高创作的新闻，很多也是出自他们的作品。

但是乐高所带来的文化影响，似乎并不完全受乐高公司的控制。2002年，纽约著名的犹太博物馆一场有关纳粹的大屠杀的艺术展中，出现了一件由乐高玩具组成的纳粹集中营模型。这是50岁的波兰艺术家里贝拉（Zbigniew　Libra）的作品：乐高集中营（LEGO　Concentration　Camp）。

这件作品引起了不小的争议。反对者认为，用商业玩具来表现集中营这样悲惨的题材，是不严肃、不适合的；但是一些评论家从另一个角度来解读这件作品，认为它使用的乐高积木代表着机械智慧的精巧设计，艺术家是在表现技术是如何变成*人类生命的地狱的。

里贝拉在作品上标注了“由乐高公司赞助”，但乐高公司表示对这件艺术品毫不知情，虽然公司的确为这名艺术家的创作提供了免费的乐高玩具，但是他们根本就没有过问里贝拉将要创作什么题材的作品。乐高公司的态度很容易理解。毕竟，涉及政治的问题上，一个玩具公司还是少掺和为好，因为作为文化的乐高玩具品牌，已经不完全在商业所能控制的范围内了。　■

本文来自《看历史》2010年6月刊

电子书　分享网站

“被诅咒的孩子”（1）

《看历史》特约撰稿┃杨程屹

本来世界上所有孩子的出生理应都受到赞美，而这些二战期间的德法私生子的出生却伴随着诅咒，因为他们是家族和国家耻辱的证物。无论在德国还是法国，几乎所有的二战私生子都经历了孤独与隔绝的童年。

丹尼尔·鲁克塞尔是居住在巴黎的年过六旬的普通老人，和其他的巴黎独居老人一样，他每天的生活是遛狗、喝咖啡、聊天。唯一不同的是，每到晚上，那些童年的记忆就会像噩梦一样攫住他　——白天被亲人、同学和邻居当众羞辱，晚上被外祖母锁在鸡舍里睡觉……这一切只因为他的父亲是德国军人，而他的母亲是巴黎女人。

与此同时，远在柏林的艾维莲·皮里特维也始终记得自己的童年经历——被同学嘲笑为“法国人的杂种”，因为她是法国劳工和德国女人生下的孩子。

无论是德国军人与法国女人的孩子，还是法国劳工与德国女人的孩子，在人们的眼里，他们都是带着耻辱烙印出生的孩子，他们的童年都无一例外地经历了被羞辱、被歧视、被虐待甚至被殴打，因为他们被视为敌人的孩子。

第二次世界大战期间，纳粹德军在极短的时间内就占领了法国全境。从法国被占领到德国纳粹投降的四年多时间里，大量的德国军人被送到法国前线，由于德国后方缺乏劳动力，大量来自法国、波兰的战俘和劳工又被运到德国境内，开始强制性劳动。

非常戏剧化的是，在德军占领下的法国，法国女人与德国军人相爱，生下了孩子，甚至引起那一时期法国的婴儿出生率暴增，而在只剩下老人、孩子和女人的德国后方，法国劳工和德国女人的爱情故事也在上演，同样带来了一个个的爱情结晶。据相关机构的统计，这样的德法混血私生子大约有二