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一个连着一个，恰似两条长龙，蜿蜒在塞纳河畔。一年四季，春夏秋冬，这里有一大批的人群，从旧书堆里寻找法国过去的岁月，领略一下法兰西文化的另一番魅力。

用中国人的眼光看，这些旧书摊的模样实在简陋，甚至到了寒碜的地步。每天清晨摊主掏出钥匙把这暗绿色的铁皮匣子一一打开，书摊便算开始营业。黄昏之后，夜色渐浓时，主人们又把摊开的书籍收拢起来，在铁皮匣子里一一码好，然后再加上一把普普通通的铁将军把门，便可扬长而去。日复一日，月复一月，这种非常单调而又毫无新意的一幕幕在塞纳河边上演了几百年。

我曾与摊主聊过，为何选择这种生活方式。答案各种各样，但都没有我想像的那么崇高。他们中多数是一种生活方式的选择，要自由；有的则认为旧书生意好做，不用交税，收入还可以；有的是下岗或本身缺乏生活技能，是第二次创业。总之，他们都不是我心目中的“文人”。但他们今天的作用，不仅成为巴黎的一道亮丽的人文景观，也使巴黎和世界各国喜欢读书的人在此能重温巴黎的过去。

人人都是电影迷

法国人爱看电影世界有名。从巴黎到偏僻的外省小镇，电影院比比皆是，看电影成为一种文化。亲朋好友外出逛街、男女情侣约会、单身贵族摆脱寂寞，电影院无疑是最佳去处。我们大使馆离巴黎赫赫有名的香榭丽舍大街咫尺之遥，半夜12点还经常看到各家电影院散场涌出的人流。有一次我去看一部中国电影，叫《巴尔扎克与中国的小裁缝》，电影院里坐满了法国人，我自己反倒不幸成为“老外”了。电影结束后，法国人对此部电影赞口不绝，让我感到做中国人是多么的幸运。此外，法国公众对新电影的重视也是没有到过法国的读者朋友难以想像的。法国几乎每周四出一部新电影，届时所有的电视台黄金时段还会做专门介绍，将演员请到演播室谈感受，推介影片。

人人喜欢玩文化（2）

实际上，读者朋友对法国电影都很了解，像阿兰·德龙、卡特琳纳·德纳芙、爱玛纽埃香榭丽舍大街上的电影院。（２００２年）

尔·贝阿、杰拉尔·德帕尔迪约、苏菲·玛索、伊莎贝尔·阿佳妮、朱丽叶特·比诺什等法国影星，不仅在国际上享有盛誉，国内的男女影迷们也都耳熟能详。法国是世界电影大国，年产电影220部之上，全法共有500多家电影院，每年去电影院的观众超过2亿多人次，法国电影几乎成为欧洲电影的代名词。一些朋友经常问我，在美国好莱坞荡涤世界的今天，法国电影为何能够坚持下来并取得法国影片在本土电影市场40％份额的辉煌成绩？在我看来，这完全要感谢法国政府的电影政策。50年前，法国政府成立了全法电影联盟，其使命就是和制片商一起推广法国电影，而它手中的杠杆就是政府从每一张电影票中课取的11％“电影税收”，然后将此收入运用在新电影的拍摄中。除政策保证外，还有法国人对自己电影保护的意识和舆论环境。几年前，法国有一家经营相当不错的公司叫威旺迪水务，总裁梅希想多元化经营，便选择了传媒和美国市场。在其收购美国环球影视公司有所得手后，他得意忘形，不仅忘记了公司原来对法国影视业资助的传统承诺，而且公开声称“法国文化特性”已死亡，要求其他企业也不要为法国电影埋单。其话音未落，立即遭到法朝野的一片谴责。面对法国全体演员、电影观众和从总统希拉克到普通老百姓的强烈愤慨，他不得不公开道歉。不久，在一片谴责声中他的公司在美国也破了产，成为法国人茶余饭后的一大笑料。

刚才讲了政策和舆论环境，我还得提一下法国电影业本身采取的措施，如对电影业发展起到催化剂作用的各种电影节，其中最有名的是戛纳电影节，被誉为电影界的奥林匹克。我国著名导演张艺谋、陈凯歌、贾樟柯和著名演员巩俐、张曼玉都是“戛纳”电影节的常客。一些读者朋友可能不知，法国也有自己的奥斯卡电影奖，叫“恺撒”奖。如果获得“恺撒”奖，一般来讲离获得戛纳金棕榈奖也就不远了。除国家对电影的扶助政策外，电影院方面也采取了灵活的营销手段，如通过全国电影日、学生场、星期一场等方式促销。我曾经工作过的斯特拉斯堡有一个很大的电影超市，是“UGC”（影业总盟）的连锁分店，进去后就像一个大卖场，30—40部电影同时上演，有的还是特技、全景电影等。这样的大型电影超市法国还有许多，对电影业发展也起了重要的推动作用。法国还有10多种影响力较大的电影杂志，如《电影手册》（Cahier　des　Cinémas）、《首