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记者：虽然整整一周的彩排都不太理想，但你始终是很自信的。

陈鲁豫：我确实很自信，这种自信，首先是基于我对自己能力的自信。每个人的基本素质都不一样，我从小就记忆力好，从文字语言转化成口头语言的能力也特别强；其次，我是一个特别不喜欢彩排的人，彩排不成功，我也不着急，彩排对我来说是没有任何意义的。彩排和直播没有直接的联系，仅仅只是电视制作各环节之间的磨合。彩排的时候我不可能像直播时那么紧张，但真正到了直播，早晨准备的时间非常少，就是从五点一刻到六点一刻，我必须也是自然而然地要从报纸上找出要点来记，写在我自己的纸上的东西就变成了一点两点三点。我的习惯是这样：在做节目之前先准备一打A4复印纸，这样在读报纸的时候，如果读到一条需要我说出来的新闻，我就会用笔把内容简单地记录下来。比如，看到奥斯卡影帝的陨落这条消息，我就会随手记下格利高里·派克的名字，然后是一串数字：6、12、84、2，这组数字对别人来说没有任何意义，可对我来说，它包含所有需要的信息：奥斯卡影帝格利高里·派克于2003年6月12日去世，终年84岁，他一共获得过两次奥斯卡奖。

我并没有意识到所谓的“说新闻”

记者：“说新闻”的风格是如何策划、确定下来的？

陈鲁豫：在《凤凰早班车》第一次直播之前，我连节目是什么样的都不知道，更何况“说新闻”的风格了。“说新闻”是被客观条件逼出来的，当时做《凤凰早班车》的人特别少，就我、导演、主编、编译，导演负责播出方面，编译还要兼顾其他工作，真正做节目的其实就两个半人。没人帮我写稿，只能自己看，自己提炼。每天那么多报纸，而我准备的时间只有一个小时。好在我对新闻很敏感，很容易提炼新闻的几个要素，变成我的语言。

记者：有人评价你说“陈鲁豫在早班车中就好像一个出色的编辑，她将报纸内容转化为个人的叙述”，你是如何把报纸上生硬的内容转化为你个人的叙述的？

陈鲁豫：其实我也并没有意识到，而是后来一些专家学者给我总结的。可以举一个例子，有一则新闻是讲西安附近的一个地方发现了一个墓，报纸上写得特别绕，大概是讲“在陕西省，离西安市××公里远的一个××县的××村的一个××地方挖掘出了一个墓。”而我在节目中是这样说的：“在西安市附近有一个××县，有一个××村，在××地方，发现了××东西。”其实我只是借用了小时候的一个故事，“从前有座山，山里有个庙，庙里有个老和尚，老和尚在给小和尚讲故事……”我是在简化我的工作，因为是直播，我没有稿子，只有这么说我才不会说错。简单说就是找到了一个适合自己、适合直播的方法。不知道怎么找到的，特别自然的，但恰好又是符合电视特性的。

记者：后来又陆续有几个人做过《凤凰早班车》，内地的一些电视台也有了类似的节目，但是从观众和学者的反应来看，大家都觉得他们都没有你的感觉到位，不知道你怎么看这个问题。

陈鲁豫：可能就是因为我是第一个做的吧。第一个做要担风险，但是只要你做的东西大体上是让人满意的，别人就会觉得应该是这样子的，这就是标准。具体做节目时，我是希望我能带着别人跑，不喜欢跟着别人，总喜欢做和以前不一样的东西。最好是能找到一个适合自己、让自己觉得舒服的方式，可能“说新闻”这个方式就是适合我的。

记者：从《凤凰早班车》开播到2000年，你每周五天都要直播，每天都得四点起床，现在回想起来有什么感觉？

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陈鲁豫（3）

陈鲁豫：现在我偶尔也会凌晨四五点醒来，看到这个时间的时候我完全没有办法想象以前这个时间我就已经处于工作状态了。但是在当时是没有办法的，凤凰刚上市，一切都压缩到极限，《凤凰早班车》就我一个人主持，我不做就没有人来做，直到后来我身体吃不消了，别的同事也做得不错了，我才渐渐越做越少。其实是这样，刚开始做节目的时候，可能连90％的把握都没有，特别紧张，但是很刺激，这种状态是最好的，到了后来，就觉得完全是一个考验体力的事了，因为就算今天状态不好也能把直播应付下来，就变成你必须每天早上四点起床而已，身体的疲劳也日益呈现出来。

真诚是一把刀子，扎哪儿出血

记者：《凤凰早班车》之后你就做《鲁豫有约》了？

陈鲁豫：其实我