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“那小说写得含含糊糊，根本看不出是我们两人的事——”

“那我搂着你的脖子你总该相信了吧？”

“大脑一片空白——”

我妈提醒说：“可是你说你——因为有了我这个拖后腿的，就不提前毕业了，如果你不相信我爱你，你会　——　”

“那时完全是豁出去了嘛，管你是在骗我还是在玩我，反正我是厚着脸皮当真的了，了不起就是被你嘲笑一辈子，管她呢，就算是被嘲笑，只要是一辈子，也说明你记得我一辈子了，那我也——认了。”

我妈摇摇头：“我真的不相信有这么——浆糊的head　。哪个女孩会这样骗一个男人？嗯？把他的手按在自己——胸上？搂着他的脖子？还小鸡啄米一样地——亲他？”

“当然只有艾米会这样啰——　”

“那你怎么会反过来给我一个——又深又长的——keys？”

“说了嘛，那时是吃了扁担横了肠子，豁出去了，就算待会要判死罪，也认了——”

“你啃过了，还不相信我——爱你？在追你？”

“呃——有点相信了——”

我妈绝望了：“啃过了，还才有点相信？那现在有了　BB　了，你相信了没有？”

“很有点相信了——”

《友版忽悠》写作背景简介

黄颜的《黄版忽悠》只写了十二集，他就不肯写了，因为后面的故事就会设计到Jane以及那段不堪回首的往事。他的《黄版忽悠》是以搞笑的口气写的，也不适合用来写那段往事，所以无论读者如何强烈要求，黄颜都没再续写下去。艾友友是艾米朋友的朋友，自从2007年发现《山楂树之恋》，进而发现了艾园（艾米的博客）之后，就成了艾园的常客，后来还成为艾园的管理者。她自告奋勇接着黄颜的《黄版忽悠》往下写，但因为她不是当事人，无法直接描写艾伦的心理活动，所以采用了旁观者的角度，写法近乎书评和人物解读。

友版忽悠（序）

艾米写了个《十年忽悠》，写的是艾米与艾伦之间的恋爱故事，是从艾米的角度写的，艾米将自己摊开来摆在读者面前，但艾伦却蒙着一层神秘的面纱，只是艾米看到听到感受到的艾伦。

这种“限制性第三人称”写法，我早有耳闻，也自认为见到过一些样板，但只有在读了艾米写的故事之后，才真正体会到其中的妙处，发现这才是真正的“限制性第三人称”写法。

一般小说的写法，大多采用“非限制性”的叙述角度，也就是“上帝式”的叙述角度，叙述者像上帝一样无所不知。拿艾米写的故事做例子，如果她采用“上帝式”的叙述角度，那她就会交代艾伦在楼梯上邂逅艾米之前，就已经看到过艾米的照片，而所谓“邂逅”其实不过是他精心策划的相遇；她也会交代《三人行》里安洁流产掉的孩子，到底是乌钢的，还是老康的。

有的小说也对叙述角度做一些限制，比如《呼啸山庄》，就只从几个人物的角度来展开故事，先写人物甲看到听到的那部分故事，再写人物乙看到听到的那部分故事，这样写，给人一种真实感，仿佛是作者问了这几个当事人之后记录下来的故事。但我们知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出来的人物，所谓人物甲乙看到听到的故事，也不过是作者创作出来，放进人物甲乙的嘴巴里而已。

但艾米写的故事，是严格意义上的“限制性第三人称”写法，知道的她就写，不知道的她不乱猜。如果她不知道，人物甲人物乙也绝不会知道。这样写，有几个好处，一是增加了故事的悬念，二是增加了故事的真实感，三是给读者留有余地。

提到悬念，有人就会习惯性地想到“凶手是谁”之类的悬念，所以《山楂树之恋》的出版商在宣传词里声称“故事毫无悬念”，但事实是《山楂树之恋》悬念丛生，到现在还有很多读者在追问“老三为什么要躲开”“丹娘的那封信到底是怎么回事”等，这就是悬念，而且是很强的悬念，是故事读完了都没解决的悬念。《山楂树之恋》能给读者留下那么长久的影响，这些持续的悬念功不可没。

所谓“悬念”，就是悬而未决的“念头”，就是尚未得到回答的问题。艾米的小说里有很多这样的问题，所以我说是“悬念丛生”。艾米是一个善用悬念的写手，这跟她熟读推理小说有关，跟她“没有创作冲动”有关，跟她选择的叙述角度有关，也跟她善于安排情节有关。看她的连载小说，几乎每集都会有一两个悬念抓住读者，引起读者猜测推想，