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和世界上所有的心理医生、心理分析学家感到了惊讶。在美国，人们开始研究这部小说，对它进行仔细分析，它成了论文和回忆录的主题，尽管法国的批评对她相当有利，但大学还没有开始研究她。当时的大学生们不能随意根据她的作品写论文，但杜拉斯对她的作品引起的争论不予理睬。她与皮埃尔？杜梅耶特会谈时言辞严肃，清楚地反映了她当时所处的思想状态：惊慌和痛苦。

拉康十分赞赏《洛尔？V？斯坦因的迷狂》中对诊所的描写，当时，他说了这句著名的话：“这个女人她懂。”杜拉斯没有任何的专业经验，却极其准确地写出疯狂的状态，正如她后来第一次触“电”就创造了一种前所未有的电影写作风格。

一年年，一本书一本书，杜拉斯就这样探索“杜拉斯”领地。1965年，继1964年的《洛尔？V？斯坦因的迷狂》之后，杜拉斯开始写同样重要的《副领事》。通过这本书，杜拉斯又与印度的白人们建立了联系，巧妙地把自己的出生地印度###移了位。她现在知道了，一切都来自“童年”。

关于永隆的总督夫人伊利莎白？斯特里特的回忆浮到了上述事情的表面。那个极其漂亮的女人成了安娜…玛丽？斯特莱特，一个年轻的情人曾为她而自杀。她一直萦回在杜拉斯的作品中，甚至进入了《印度之歌》的著名圈子，在华尔兹和卡洛斯？达莱西奥的探戈中，她终于抓住了无形的爱情。“就是这个女人让我明白了事物的双重含义，“她承认说，“也许是她把我带向了写作……”

从此，一切都展现出来了：圣洁的男人，拉合尔的副领事，沙湾那吉沿着恒河行走的女乞丐，疯狂的流浪，巨大的亚洲及其麻风病、贫穷和世界末日的那种死气沉沉。

加尔各答成了恐怖之地，人类和历史的所有恐怖之事都汇聚在那里，这是巨大破坏的起点，也是普遍灾难的原型，“加尔各答起点”甚至妨碍了权力的重建。一切都在旁边重新开始，在无边的沙滩上，在变化不定的新土地上。这时，玛格丽特？杜拉斯的脸上出现了惊慌。在以前的照片中，她的目光里从来没有过这种恐惧，这种忧虑，暴力显得一览无余。她的目光甚至让看她的人都感到害怕。她知道自己能像副领事一样进行剧烈的反抗，做出野蛮的举动。她也会向贫穷、向非正义开枪。

她的读者们不愿意她像副领事那样疯狂得去杀人，人们把她的暴力归因于她的纯洁和压抑。副领事的故事被当作是一个爱情故事，一种不可能得到的爱情。这毫无疑问，但它首先还是文学中控诉一个“走向灭亡的世界”的第一声真正的呐喊。对于世界的没落，谁都不愿意有所动作，宁愿生活在谎言和幻想中。

时间到了1965年。这是嘈杂的年代，暴力在悄悄地形成。杜拉斯“看见了”，“知道了”。大家都很小心。她的语言甜蜜得烦人，让人感到头昏眼花，而这种昏眩是会让人警觉的……

黑暗的孤独能使她更好地了解自己的秘密，从此，她将在她创造的三个地方度日。喜欢破败和遗弃，相同的美学观点把它们联系了起来。她喜欢正走向死亡、衰竭的东西，有害的疲惫，悲惨和痛苦的衰亡。枯萎、干死的绣球花，就在黑岩公寓的花坛中采摘的，羽毛坐垫，外面包着已经褪色的茹伊布，旧货市场买的家具，废弃的花园，好像是久远的回忆，让人想起堤坝后面的土地。

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第五章　太阳不再为谁而升（6）

当时，她靠酒精与写作生活，这是一种自我迷失，同时也是坠入一个让人目眩的深渊，她向往这个深渊，甚至不想作出抵抗。孤独和酒精让她与别人越来越疏远，照片上的玛格丽特？杜拉斯都让人认不出来了，她的脸是肿的，身子蜷缩在毛皮大衣里，一副惨状，同时，她也坚信自己肯定进入了写作“绝妙的不幸”之中。她决定接受解毒治疗，但很快又重新酗酒，好像命中注定无法抵挡酒精。不喝酒，就无法与别人见面，见到别人，她又感到厌烦，她满脑子想的都是写作，纠缠着她的写作向她揭示了童年的秘密。她声称在自己的书中“转圈”，但她这样说是高兴，而不是把它当作失败。这正是她所谓的大作家，她认为大作家应该一心挖井，火热的核心就在井底颤动。1967年，她当作“小说”出版的《英国情人》重复了她1960年发表的另一部作品《塞纳…瓦兹省的维亚杜克一家》的主题，她后来很喜欢这样。她喜欢写谋杀，但与莫里亚克式的情节不一样。她想告诉别人的是，人类的行为是神秘的，黑暗是不可抗拒的，任何光明都是无法企及的。

她写小说的方式——