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第12部分(第1/4 页)

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后来,她以其惯有的大胆,做出了许多怪事,丰富了她的传奇故事。据扬?安德烈亚说,她曾声称,不管是谁,接受了她不得不接受的那种治疗,没有一个人能活下来:“那像是人们把炸药放在你的体内,却又永远不爆炸。”她的反抗、她向死亡的挑战十分值得赞赏。三个星期后,当她恢复记忆的时候,她想继续写《死亡的疾病》,她清楚地知道是在哪里中断的,接着原先的地方写下去,好像什么都没发生过一样。从此,杜拉斯好像穿过了禁线。她确信自己已经抵达死亡的彼岸,作为一个从死神那里回来的人,她更深地懂得了那些秘密的本质,找到了适合表现它们的词:偏执狂,发展迅速的夸大狂,难以控制或变化不定的自恋癖,洞悉宇宙巨大秘密的预言者。对她来说,确切的身份并不重要。崇拜她已经保持了那么多年而又被扬?安德烈亚强化的性格,最后用“玛?杜”这两个字母来概括,从此以后,一切都将走向那条神秘的道路,她已经养成了大叫大嚷的习惯,现在更是肆无忌惮。

她的想象力体现在这种疯狂的冲动中,体现在幻觉中和预言者的审美意识中。她69岁了,一脸严肃的样子,鼻梁上架着一副黑色的大眼镜,很少有笑容,脸皮紧皱,不动声色,可以说很固执。她好像不想再浪费时间,总是在内心深处寻找自己的秘密。她不再喝酒,怕遭到死亡的惩罚。有时在喝石榴汁的时候,她会笑出来,因为深红色的石榴汁让她联想到了葡萄酒,她用“繁重的劳动”来弥补自己的欠缺,无情的“劳动”。

她为玛德莱娜?雷诺写《萨瓦纳湾》。首演是在1983年9月,她坚持要自己当导演,什么都想管,什么都想抓在手里。她的剧本就是她的生命,她的活力,其他人谁都别想觊觎,谁都别想碰。她曾有过不愉快的经历,所以,她说,她不愿意让任何人来导演她的作品。于是,她着手排练,对自己的“才能”深信不疑。甚至克洛德?雷吉都理解不了她的词语,虽然雷吉是一个极为忠诚的杜拉斯分子。杜拉斯心里对玛德莱娜?雷诺非常欣赏,甚至有一种深深的妒忌,但对她仍然很粗暴甚至刻薄。演员仅仅是剧本的代言人,他们应该毫无保留地献出一切,好像他们自己也在进行探索。她要求比尔?奥吉埃和玛德莱娜?雷诺收敛点,起作用的只能是剧本而不是演员。她坐在导演桌前,皱着眉,阴沉着脸,缩着身子,她知道玛德莱娜?雷诺能通过台词越过她所靠着的那扇“关着的门”。于是,演戏变成了暗中的搏斗,十分激烈,然而,玛德莱娜?雷诺明白,在杜拉斯专制的背后,有些不可战胜的东西,杜拉斯透过剧本搬上舞台的,是一种絮叨,它能战胜时间,弄懂感情、爱情、岁月和死亡。

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第八章 一直来到他们身边(1)

儿子乌塔很热心地给母亲拍照,在他的提议下,杜拉斯同意搞一本影集,把她从小的时候到1980年代初她喜欢的照片都汇集在一起。这个计划并没有使她不高兴,相反,她准备接受考验,揭开自己的面纱,好像她也受到了出生地前所未有的呼唤。她如此精心地掩藏在小说、文章和遮遮掩掩的自白当中的东西,现在突然而且毫不讲理地要冒出来了,觉得必须说个清楚了。她已经在《玛格丽特?杜拉斯的地点》中把在殖民地度过的童年零零碎碎地抖落了一点,那本小书1977年由子夜出版社出版,并交给米歇尔?波尔特朗读了。母亲、父亲、兄弟、屋子、她坐着兜风的豪华四轮马车,这么多照片都从家庭档案中找出来了,使读者对她更加熟悉了,更容易进入她的世界了。但乌塔现在的计划自传性更强,更现实。杜拉斯之所以同意,不仅仅是为了让儿子高兴(况且,不管她怎样想让儿子高兴,她首先想到的总是自己,想到如何建立自己的传奇),主要还是因为以前的作品,被她用来了解自己的另一种更加内在、更加有效的办法,已经从被埋没了的过去挖出了一些她不想放弃、有助于弄清事实真相的痕迹和碎片。所以,乌塔的影集便成了解说和接近总被她当作重要东西的另一种办法,“那段……青春被隐瞒的插曲”突然“不可避免”地要说出来了。

选出来的照片,尤其是童年时代的照片,她觉得都已经死了,已经埋在遗忘深处了。

除了一张,那将是一生中最让人心颤的照片,也许它并不存在,也许从来就没有拍过那张照片,杜拉斯记得很清楚,照片上是一个小女孩,穿着袒胸露肩的绸裙,带着一顶男帽,穿着鞋跟金光闪闪的鞋子,靠在渡船的栏杆上,那艘船正穿过湄公河前往西贡。

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