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篇小说。

注：幻之女（Phanton　Lady），威廉。艾利希（William　Irish1903…1968）于1942年发表的名作，未有中译本，但在日本是家喻户晓的推理杰作。

＇受影响的作品或领域＇

在写作上影响我最大的是电影，我其实不常看电影，成为作家后才积极地看电影。为了学习故事构成的方式所以我常看电影。还有电影的长度有限度，一般都是一个半小时至两个小时内要有结果，所以我觉得，编剧，制作都花了相当大的功夫让故事顺利进行。我就是靠着电影来学习这些技巧，以及创作故事的方法。

＇兴趣＇

（写作之外的时间从事那些休闲活动？）

除了听音乐之外，玩玩电动，看录影带，外出喝酒等等，还有因为喜欢运动，所以也常作重量训练，慢跑，不做什么特殊运动。

＇写作＇

（大家都说歌野先生是位作品不多的作家。）

如果可以的话，我也想一年可以写个十本，二十本，但是我做不到。我现在一年写不了一两本，所以希望一年能写两本左右。并不是因为要写本格推理所以写不出来，真要认真起来也不是不能，只是一旦写起来都得要花上很多时间。也学是我不想一直被时间追着跑，也许会失去玩乐的时间，反正只要一想到非写不可，非写不可，就算不想玩也一点都静不下来写书。（笑）

（算起来歌野先生出道至今（2003）已经十五年了）

我觉得好像也没做什么时间就这么过去了，也许多写一些书就不会有这种感觉了；反倒有一种才写了这么点儿东西，十五年一晃眼就过去了的感慨，所以便认为得更努力不可。

＇文库解说＇

（歌野先生文库版的书几乎都没有附解说）

简单的说，原因之一是我所写的书都不难懂，没有必要。还有另一个原因是，我不知道有谁能为我的书作适当的解说？如果是随笔的话，我觉得没有必要，并不是我拒绝，是真的不知道该拜托谁来写。

＇评论与书评＇

刚成为作家时，我真的十分在意书评或是对我个人的批评。例如看到正面肯定的批评的话当然高兴，若是被抨击了还是会生气。由于也不能反击这些批评，如果一直忽忧忽喜那就没完没了。如果因此而改变自己的写作风格，或是失去自己的方向是最恐怖的，所以从某一段时期起我就不再看这些评论了，当然我现在也不在意了。不过或许实际上还是有必要对被批评的事做一番反省，改进吧

＇关于作风＇

我不喜欢与别人做相同的事情。我很讨厌买时下正在流行的东西，尽可能不和别人一样才帅。还有衣服，我也是认为只有自己穿的衣服最好看。

这不仅是我写小说的态度，生活中我也不断地寻找自己与众不同的事物，也学我在写作时也有同样的意识。不过与其说是想尝试新事物，不如说是为了振奋自己。

＇人物造型＇

我习惯随着故事情节展开的需要，创作任务，所以不会事先考虑。不过关于信浓让二，我曾先思考过身为一位侦探是不是会吸大麻之类的事；在我创作前也有这种先塑造人物特征的例子。

我曾有过协助电玩制作的经历，知道人物设计真的非常费事。游戏中明明不会出现，仍需要精密的设计人物何时出生，星座，血型，喜好，甚至小时候因为父亲过世所以导致个性上有何特征等等细节；我当时就对中西你的工作方式大为佩服。

像《ROMMY》也是这种类型的小说，我是先把细节确定之后才动笔的；除此以外的作派，没有一本是先全盘规划好，我想，如果尝试与我以往的创作方法完完全全不同的方式进行写作，或许可以创作出截然不同的作品。

＇关于名侦探＇

我还是喜欢啊，不过喜欢归喜欢，但是由于现在多了许多本格推理作家，是的名侦探的人数也节节上升，多到一种我不写也无所谓的状况。毕竟是以侦探为主角，角色性格总有许多相似之处。要塑造一个与众不同的侦探是一件很困难的事，如果能成功写出的话也罢，不然我觉得没有现在非写不可的必要。

＇推理小说＇

对我而言，推理小说就是本格推理，没有诡计就不是推理小说。所以一般被认为属于推理小说的作品，例如冷硬派之类的，我就不认为它是推理小说。本格推理最重要的就是诡计，推理小说的精彩之处在于一直无法理解的谜团最后终于被解开，让人