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年青是一个多么让人感到自足和自满的东西，或者说是一个事物，时间的最佳形象代言人，它甚至使我们自负得对一株正在茁壮成长的树嗤之以鼻。我喜欢出汗的快感，因而我陶醉于进入夏天的快乐和在温文字中极尽全力捕捉到夏天的全部。炎热对肢体有益，对快要痴呆的头脑有益。它作为心肠对灵魂应有的回报，才使我们懒散和失去弹性的肌肤受到光与热的双层护理。

我们和年青一起旅游，透明而又湿润的夏天，唇膏一样涂满了我们的双唇，川南柔软的牛，记载着我们的形成，空气里那沁人心脾的清香，温和地揉着我们的双眼。

就在石海洞乡黑暗的秘密里，我触及到了你的肉体，一架机器的拍摄代表不了什么，只有当连接着心灵的指尖，传递着爱那电流月秒年个的颤栗。这是多么容易引起人激｜情四溢的电流，它使我们愿意用几千米深的黑暗，几千米长的地下路程和一切可以呼之即来的感应来歌颂我意识到的所有事物。在地表以上，我们赞美的多是浮于表层的东西；在没有充足的缘由就可以使感官的刺激成为诗句的东西，正在这黑夜弥漫的洞｜穴里得到更充足的给养。在黑暗中的观察，是最机智的行为，它通过赞美，经过黑黑的时间，就成为生命。

谁将那桥命名为奈何桥？谁在跨过它的时候就让生者的气息落在了后面？谁还在桥上，还在回头，眺望那隐匿在黑暗的长洞里的人间？是谁，在有意无意间就把我们带到了桥上，并让你伏在我肩头，在闪光灯的惨白光辉里，仍然混沌地面对生死？谁愿意和我们谈谈，桥的那边，有没有爱情和它的屋子？

“天窗”渗漏下来的刀一样的阳光是天光在地层以下最后的直白，它让引颈而望的观光者看到了自身的微弱。我们变得既不是盼望的守侯者，也不是深入本质的开掘者。光明或者是光明的一个隐喻，不就是“窗口”上那裸露着时光的原形的老根吗？茕茕独立得意块没有明暗界线的石头，一块碳化合物，肇事着“天窗”被击破时的瞬间情形。假如在我们的头顶（是否可以叫做天顶？）上凿开这样的一扇“天窗”，我们能不能让灵魂出窍，从那里涌出，把我们的爱传遍四方？或者也让刀一样的光华从那里进入脑海，深入内心，不料却使我们有了厌倦者某中莫名的烦闷和渺小若蚁的自卑？而我们既不能从那里出逃，也不能在那里观望，我们只能在它的下面，作无谓的空想，那我们是继续，还是退回，远离无声的幻觉？

世上最大的“漏斗”，以最大的玩笑封闭着深及地表的思想。我们沿着它腰上那条狭窄而危险的小路，感受到了一次从起点到终点最终仍然是起点的轮回。艾略特说：“终点正是我们出发的地方！”而长来地观游的人和那些在这条山路上兴意昂然的人，会把艾略特的这个意义领会到哪个层次呢？四周是陡峭如削的山崖，一只鸟也没有。攀岩活动的看涨，也使此地有了向世界露脸的机会。走吧，赶紧离开这里。陡峭的时间陡峭的声音……

我不认识所碰到的任何一个人，其实在与你相恋之时起，我就不认识他人了。急于要占据你的肉体，解开你所有的遮护，我要住到你的身子里去，而不是仅仅要打开你身子，只要求我如素描时对眼前所摆放的物件的观察一样。我要长住在你的肉体里，我的灵魂将在里面和你的灵魂举行一个仪式，让着了火的爱情照亮曾经坠入深渊的感性思维。

不要拒绝，我来自于圣洁。你其实也没有拒绝，像新月对渴羡者的召唤，像新叶毫不迟疑地伸进了阳光的辐射之中，像新生婴儿接受慈母的抚摩……

没有什么可看的了，就去看看散发着幽幽古思旧韵的大坝小镇吧，去看看可以使目力更加恬然的麦子吧。

河边的坡上居然全是瑞年一样的油桐树，宽大的叶子密密地交结在一起，坡上就有了一大块一大块的浓荫，浓荫之间的一条小路，伸向了山那边的哪个村庄？我想起了故乡，故乡也生长着这样的油桐树，我常摘了大大的叶片作雨伞，作遮阳帽，作一件铺在沙地上的工艺品；也常爬到树上去，叉腿骑在树枝上，唱刘三姐的歌，老师教的歌和自编的歌，逍遥得令如今的我觉得越活越不是模样了；秋天，人们将油桐从树上打落下来，装在背篼里，背回家中，密封一段时间，带外层的皮腐烂以后，再摆当到院子里，于是就有妇人小孩围在油桐四周，将腐烂得发臭的皮剥掉，抠出桐籽，但见得两手皆是黑。我曾在树下美美地睡过