第110部分(第1/4 页)

同样，另一位研究中国文学的专家村松瑛在《整风运动与中国文化》一文中指出“中国近代文学从起源到与马克思主义相遇，始终离不开政治”，他认为中国文学从属于政治，又认为从“红楼梦问题”、“胡适思想批判”、“胡风批判”、“丁玲批判”等事件中可以看出领导层对知识分子的不信任。接着，他又提出警告：“中苏对立给文艺带来了僵硬的教条主义，从批判《海瑞罢官》到郭沫若的自我批判，表现出了与以往的整风运动完全不同的气氛来，会给传统文化和文学带来毁灭性的灾难”。

在中国发生的对自由、民主的打压，始于文艺界内开展的限制、肃清作家自由创作权的运动。在文学敏感性极强的日本文学家、文学研究家当中，亦有人如同金丝雀对有毒气体具有敏感性感知一样，敏锐地意识到了“文化活动”的异常性与危险性。（未完待续。）

第二百七十七章　奥特曼

虽然这个时候日本的文化活动闹的如火如荼，但是唐宁却并不想掺和，因为他知道这种血气之勇的行为根本就不可能取得什么成果，没必要把自己搭进去，还是等到赤军的时候，暗中资助一下，尽量把事情搞的大一点吧，所以这个时候唐宁躲在冲绳，前所未有的将精力都投入到了一部特摄剧集的制作。

自从《铁臂阿童木》取得成功之后，唐宁算是尝到了动画剧集的甜头，不过好的动画脚本实在是太少，即便是手冢治虫的作品也不可能保证每部都会大受欢迎，比如之前推出的《森林大帝》市场反应就很一般，而且现在跟他抢市场的人也很多，于是唐宁在去年就花大价钱挖来了一位高人，他就是日本后期的特摄之神、哥斯拉的拍摄导演、开创了由真人穿着道具服装进行拍摄这一摄影方式的圆谷英二。

本来圆谷英二是在东宝成名的，但后来单飞创建了属于自己的圆谷株式会社，可惜经营不善，本钱都差点赔光，但又不好意思再回到老东家东宝，所以就被唐宁趁机高薪聘请了过来，并且允诺有好作品就投入巨资进行拍摄。

圆谷英二也没有让唐宁失望，这次他拿出的剧本，唐宁仅仅看了一眼名字连内容都没看就拍板定了下来，因为这个剧本在后期实在是太出名了，甚至比哥斯拉的影响还要大，这就是大名鼎鼎的奥特曼！

奥特曼对八零后、九零后的影响不言而喻，在日本甚至是成人都有很多人非常迷恋奥特曼系列，与哥斯拉相比，奥特曼更加适合孩子们的代入，毕竟哥斯拉的块头实在是太大了，而且也不是人形。而奥特曼是标准的人形身体，动作技能也更加的帅气，所以极受孩子们的欢迎。

当然了，这个时候圆谷英二拿出的剧本并不是咱们现在看到的迪迦奥特曼，也不是最初的初代奥特曼，而是赛文奥特曼。对于这个剧本，在大体上唐宁是绝对同意的，毕竟这是一部可以拍十几年甚至几十年的长寿作品，但是对于剧本的内容则必须进行大改。

于是唐宁沉思了一下，对圆谷英二说道：“圆谷导演，你这个创意我非常欣赏，这部特摄剧集我也一定会投入巨资进行拍摄，但是这个内容咱们得商榷一下。”

看到唐宁肯定自己的创意，圆谷英二应该开心。不过听到要修改内容，他就有些不高兴了，因为像他这样个性十足的导演，最讨厌的就是别人修改自己的剧本，所以他有些不快的说道：“那就请唐宁先生指点一下！”

唐宁整理了一下说道：“我看得出来，圆谷导演您并不想拍摄一个简单的奥特曼大战怪兽的剧集，而是更多的体现了人类和侵略者之间，形形色色的矛盾。在本作品中。虽然有时人类受到了敌人的侵犯，但同时。人类本身也难逃罪责。虽然这样在思想性上很有深度，也可以给人以更多的警示和启迪，但是您忘记了您的受众群体的感受。

这种剧集的受众群体大多都是孩子，对于这种深奥的剧情，他们根本就没有能力也没有耐心去慢慢的体会，而且这里面打斗情节几乎一点都没有。这就更不可能抓住孩子的眼球。对于一部成功的剧集，尤其是您还打算将他做成一个系列，那么在第一部要做的就不应该是强调深度，而是要培养观众，在大家都接受了奥特曼这个英雄之后。再慢慢的向观众灌输你的观点和想法，我觉得这才是一个正确的流程。”

听了唐宁的话，圆谷英二沉思了良久，最后才点头说道：“唐宁先生您说的对，的确是我太着急了，在大家还没有接受这个角色的时候，就开始灌输自己的观点，这可能也是我之前作品失败的原因，那好我这就回去进行内容和设定上的修改。”

修改之后的奥特