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梅兰芳轰动香港,有一次在某饭店就餐,涌来瞻观的群众达数千之众。
梅兰芳与谭鑫培合演《汾河湾》,齐如山写信提出,当薛仁贵在寒窑外独唱时,柳迎春要有所反应,而不能光是背朝观众坐着。梅兰芳经过琢磨,在下次演出时就突破这一传统,观众觉得新鲜、有理,叫起好来。谭鑫培也不认为梅兰芳在夺他的戏,而且加以鼓励。梅兰芳在很多传统剧目的演出中,都这样虚心听取意见,以新鲜的理解去填补艺术空白,使旧戏焕发出新的艺术意味,“梅派”艺术就这样一点一点地积累、成熟。
尚小云、杨小楼等人演出《楚汉争》,全戏二十多出。齐如山等人改编为不足二十出的《霸王别姬》,由梅兰芳与杨小楼于1922年首演成功。梅兰芳对此剧的修改持续二十多年,一直改到只剩八出,可见艺术创造之艰难。
1933年间戏院前排的一般票价:
梅兰芳每张二元
程砚秋、尚小云、荀慧生、马连良每张一元二角
高庆奎、郝寿臣同台,杨小楼、郝寿臣同台,每张一元以上
言菊朋、谭富英、王又宸、雷喜福,每张一元以下
1927年评选“四大名旦”,梅兰芳名列榜首。这一评选活动,意味着舞台由老生为主,转为旦角为主,推动了整个戏曲格局的变化,梅兰芳的重要历史作用是十分明显的。
梅兰芳排演新戏之后,并不随手扔掉,而选择其中基础好的,认真雕琢,最终成为经常上演的优秀剧目。这样由新变旧,推陈出
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