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”

“师傅，您还是不想传给我吧？还是怕我打了你的饭碗？”

“哪里，哪里，我和你共用一个饭碗，打了我的，还有你的，我怕什么呀。请注意你的耳朵，竖起来，再竖起来。”董智边说，并去提杨丑丑的耳朵。

“师傅，徒儿耳朵已预备好，请传秘诀。”

董智闭上眼睛，口中振振有词，但什么也听不清。

“师傅，你念得什么？我一句也听不清。”

“过来，师傅给你点灵气。”说着，两人又吻了吻。

“这回有灵气在你身，你就能听懂了。”董智喝了一口水。

董智开始一字一顿地讲道：“来对往，去对回，雨雪对风雷。松梢对竹叶，草舍对柴扉。潮涨落，月盈亏，暮色对朝晖，窗外萤共语，帘外燕双飞。”

杨丑丑听到这，见董智不言语，就问：“完了？”

董智双手合十，说道：“秘诀第一部传授以毕，阿弥托佛。”

“我师傅整个一个现代版的神汉，故弄玄虚，来欺骗一个涉世未深，年已四十有二的纯情少女，阿门。”杨丑丑也在胸前划了个十字。

“这叫二教合一。”俩人异口同声，说完开怀大笑。

杨丑丑假装像老夫子一样收敛住笑容，严肃地说：“嘻皮笑脸，成何体统。这不是要亵渎孔老夫子的形象吗？”

“好了，好了，别跩文了，请老夫子讲吧。”杨丑丑揶揄道。

董智接着讲道：“我们现在所说的唐诗大多都讲究格律，由于格律比较严格，所以，通称之为律诗。它起源于南北朝，成熟于唐初。共有八句律诗，押四韵或五韵，四韵就是指第二、四、六、八句要押韵，五韵是指第二、四、六、八句再加上首句要押韵，一般而言，首句可押可不押，如果押的话，通常押平声。前面我讲了，律诗一般有五言、七言两种体，也偶有六律。每首十句以上的，则称为排律。在律诗中，凡两句相配，称为一联。五律、七律的第一联，也就是第一句和第二句，叫首联；第二联，也就是第三句和第四句，叫颔联；第三联，也就是第五句和第六句，叫颈联；第四联，也就是第七句和第八句，叫尾联。每联的上句称出句，下联称对句。”

杨丑丑打断董智的话，好奇地问：“什么是押韵呢？”

“所谓押韵，有时也叫压韵。它是对作诗歌时在句末或联末的用韵的总称。诗歌押韵的目的是，既便于吟诵和记忆，又能使作品具有节奏和声调之美。举个不恰当的例子，如走步，几个人同时迈同一只脚，走出来的步子又整齐优美，声也是哐！哐！哐！这样一来，既便于大家整齐走路，又有一种节奏和声调的美。对于诗来说，就是读起来特别顺口，像顺口溜一样。”

“你能不能讲得具体一些？”杨丑丑过来亲吻了一下董智。

“这么说吧，比如有个顺口溜：‘女人没把子（情人），活得像傻子；男人没小蜜，活得没意义。’这几句中，把子的‘子’和傻子的‘子’都是一个音，当然是押韵了。但在诗中，一般同一首诗里的每句句尾不能出现同一个字。再看那个顺口溜中的小蜜的‘密’字，它的汉语拼音是‘mi’；没意义中的‘义’字，它的汉语拼音是‘yi’，这两个字汉语拼音中的韵母都是‘i’，这就是押韵。韵专门有韵书，比较复杂，你一下也不可能懂，况且懂了也用处不大。因为，现在人们写诗主要以内容为主，用韵也比较宽。好多写诗的人也根本不知道什么韵不韵，只要知道读起来顺口就行了。”

“前面你讲的对仗，请你给我再讲一遍，好吗？”杨丑丑认真地请求道。

“你了解这么多专业知识干什么？知道点常识，能读书就行啦。”董智顺口说道。

“我就是为了给你写诗，怕写得不对，你笑话我。”杨丑丑娇憨地说。

“看来这爱情真的能造就诗人。那我就只好再讲一讲对仗噜。”

董智喝了一口水，又喝了一口，但这后一口并没咽下去，而是含在了口中，他走到杨丑丑跟前，捧起她的脸一吻，同时把自己口中的水送到了她的口中。

杨丑丑撒娇道：“你真坏！”

“这叫口对口，水长流，流到你的心里头。这三句就押韵。”董智打趣道。

“这回讲对仗，也具体一些，好吗？”

“遵命！对仗是指使诗中词句对偶。可以两句相对，也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变化的情况