第二百六十五章揭裱(第3/4 页)

画，由于种种原因(破损、受潮等等），要重新装裱。

揭画首先要将旧画平铺，用水将其浸透，上面覆盖一些宣纸使其湿的均匀，过一段时间，用镊子将纸一层层揭起，然后重新托裱并将原画的缺点补上。

这副簪花仕女图的左边和右上角统统是留白，占去整个画面近三分之一。

在空白的地方，就是任伯年的留款和铃印，张淑萍就是从这边动的手，如果有可能，只动这边，是最简单的。

如果只是这边一角的问题，其他地方就可以不动。这样既可以节省时间，又可以尽量保存画作的原状。

就在按步骤揭洗的过程中，意想不到的事情发生了。

淋洗时尚未发现异常，在涂上揭洗药液闷画的过程中，画面留白部分，竟然不规则地泛出来几处红颜色，并且有逐步扩散的趋势。

张淑萍马上终止操作，吸干水分。认真观察。

不论裱新画还是揭旧画，最怕的颜色就是“洋红”，比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红，泛色最厉害，有几层能透过几层，遇到了。要格外小心。

显而易见，此画泛出的即为洋红。

现在泛色被止住了，那么。洋红从何而来，莫非被遮盖住的下面有洋红？

张淑萍抬头四顾，满脸困惑地看着韩孔雀，他不是说下面遮挡的是铃印吗？

韩孔雀突然一个念头闪过，莫非画下有画？不止是铃印？

韩孔雀把他的想法一说，张淑萍不再犹豫，她拿起镊子，从一个角上试揭。

马上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一层得二层都是白纸。到了第三层，才是《簪花仕女图》的画心纸。第四层是它的托心纸，第五层是很厚的一张图画纸。

既然上面的纸只是白纸，所以张淑萍也就不管洋红，反正那张白纸上只有留款和铃印，这些已经是不要的东西，就算被洋红全部污染了也没什么。所以张淑萍照样闷，只不过闷的时间尽量短些，避免泛出更多会坏了下面的画。

揭下第一张白纸，下面的情况已经能够看得出来，下面好像花了一朵花，所以才会有洋红出现。

重新涂上新药液，继续闷第二张，第二张是一张图画纸，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗，下一步就是揭去图画纸。

随着揭裱工作一步一步地展开，证明张淑萍的做法是高明的，她他工作起来有条不紊，从容不迫，绝对具有大家风范。

要知道，这可是价值上百万的一副名画，如果操作不好，很容易就毁了，如果没有好一点心理素质，还真是不敢下手。

揭画的最后一步最让人激动，下面的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比任伯年要高许多。

再往下揭，一幅完整的《簪花仕女图》赫然显现在他们面前！

洋红色正是这幅画右上角的牡丹花上的。

下面的铃印、牡丹花被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。

看着，春愁怎画的铃印，韩孔雀等人面面相觑。

“这是张大千的仕女图？”胖刘虽然不学无术，但近代名家他还是知道的，这春愁怎画正是张大千早年所用的铃印。

张大千擅绘画，喜好画荷花及工笔人物，独树一帜，画作的特色很明显，与齐白石有“南张北齐”之誉。

20世纪50年代张大千栖身海外，其间居巴西17年，1976年移居台湾，张大于诗、书、画、篆刻俱精，尤其他开创了淡墨泼色山水流派，推动了现代中国画艺术发展，是中国杰出的艺术家。

如果这些画全部是张大千的，那这次韩孔雀可真的是捡到大漏了。

一副画，也许还有可能是伪作，但随着第二幅，第三幅揭开，所有人都已经能够确定，这是张大千的仕女图了。

张淑萍指着刚揭开的一幅画道：“这是一副《梅花仕女图》用圆劲方折的线条，表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽，和第一幅的牡丹相比，这幅图中的梅花一点比不那副差。”

等揭开的二仕女图，署款：“乙亥之十二月十二日吴门网师园坐雨写，大千居士张爰。”

乙亥年是1935年，张大千已经成名，且是其十分活跃的阶段，这一时期他留有大量的诗文，画作。

下面还出现了钤印：“张爰之印、大千居士、大风堂、摩