第二百六十二章灯笼瓶(第3/4 页)

瓶子上的画，绘画精细，色彩搭配和谐，让人清晰的看到图中男女的各种细节，甚至连表情都能看得出来，可以说是巅峰之作，从这里，也能看出画工的功力是多么的深厚。

当然，从这里也能看出，中国古代xing文化比今人想象的要发达，各种载体的东西貌簧偌。

这四只胆瓶，精细非常，跟那对春gong图对瓶大小差不多，不过，这四只可要比刚才的精致不少。

“你不会说这些都是民国时期仿的吧？”陈骞幽幽的道。

韩孔雀苦笑：“这还真就是民国时期的，清王朝被推翻建立中华民国后，为皇室专烧制瓷器的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司。

那时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，涌现了大量仿古瓷，上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品，以及明清御窑典型器几乎无不仿制，而且惟妙惟肖。你这些，看画风，应该属于民国时期的新彩瓷。”

“新彩瓷？”韩星此时有了兴趣，韩孔雀手里有不少新彩瓷，所以他也研究过这种民国开创的新彩瓷，这种瓷器，最主要的一个特点就是，时间长了，瓷画还是那么艳丽如新。

新彩就是新粉彩，是以浅绛彩画瓷的方法。用粉彩作为彩料的绘制彩色瓷的方法。

新粉彩瓷画。设色清丽淡雅、苍润劲秀、彩色绚丽。

新粉彩瓷画一般多显功力。画技也不同凡响，而且大多是当时的名瓷画家来绘制。

新粉彩瓷与浅绛彩瓷一样，采用新粉彩画绘的日用瓷和陈设瓷，充满了文人趣味。因此较之其它的釉上彩瓷，包括浅绛彩瓷在内，更具吸引力。

入民国后至抗日战争之前，社会相对安定，景de镇民窑彩绘业有所发展，彩绘行业也出现了新的局面。

其时的绘瓷行业除景de镇“红店”（一种专绘粉彩，专门代客加工绘画瓷器的工场）之外，还聚集着许多行外的艺人。

如晚清时在杭、州绘制扇子的江、西婺、源人汪晓棠，以及捏面艺人、江、西新、建人王琦。四、川籍的石刻名手周小松等。

这些著名艺人，包括后来的“珠、山八友”当初都曾涉足过彩绘业，这些人不要看他们的工作挺奇怪，但他们都是在行业内的大师级人物，有了他们的加入。让民国时期的瓷器，又达到了一个历史巅峰。

上世纪二十年代后，瓷上所绘中国画说是“突如一夜春风来，千树万树梨花开”也不为过，那时只见色彩浓墨深重的新粉彩，而不再见到风靡一时的浅绛彩了。

究其主要原因，大多为浅绛彩年久易于掉色，色域较窄，而粉彩的色域远比浅绛彩宽广丰富，且不易脱落。

民国瓷绘家更喜欢工笔重彩，或更擅长兼工带写的画法，当人们看腻了浅绛彩之后，同时随着瓷器生产的复兴和市场商人对瓷板画的大量需求，色彩浓丽与时代相适应的粉彩，取代浅绛就是意料之中的事了。

这六件春gong图瓶，韩孔雀之所以一口咬定是民国的，因为它们是新彩瓷也是其中一个关键。

韩孔雀这次出来，主要就是带带韩星，没想到出门就碰到了好东西。

这些东西的价值虽然不高，但绝对少见，平时，就算有一些流出来，也被一些淫人收藏了，现在碰到了韩孔雀自然不介意自己也收藏一下。

就当他要出价时，就听到一个清脆的声音道：“老板，你这些小瓶子多少钱一个？”

韩孔雀一抬头，发现一个青春少女，正拿着一个春gong图胆式瓶在细看，韩孔雀满头黑线，现在的女孩真是好彪悍的说。

李成和看着自己是孙女，蹦蹦跳跳的抢在了前面，他紧赶了几步，准了上来：“小薇，你拿的是什么？”

“爷爷，你快过来，这是很少见的春gong图瓶哎！”李薇喊道。

她这么一喊不要紧，此时正走向古玩街里面的一些人，全都聚拢了过来。

“啧啧，真没想到古代人居然也这么淫荡。”

“还真的是淫荡。”

“你们也没文化了，这能用淫荡来形容吗？这是风流。”

“风流和下流一字之差，我看就是淫荡。”

“你说什么呢！这叫风雅。”

“读书人的特殊爱好。”

“闷骚吧？”

“哈哈......”

这么多人议论，总算是把那个小姑娘说的不好意思了，她放下了她手里的那只瓶子。