第11部分(第3/4 页)

个商量，等给李多奎拉的时候，我怎么拉，你就得怎么唱，

整得李多奎时常唉声叹气，等登台爨演，又少不了陆五那把胡琴来托，

您说绝不绝。

赵喇嘛是个左撇子，据他说小时候学胡琴的时候，不知挨了多少

揍，左撇子始终没改过来。他既傍谭富英，又傍苟慧生，一刚一柔，他

能够左宜右有。陈十二说赵喇嘛的胡琴：“各适其指，妙如转圜，只是

瞧着有点别扭而已。”倒是几句知人之言。

陈鸿寿，知道他的人不太多，可是他的胡琴拉得确实有真功夫。

最先给王少楼操琴，少楼倒仓久久不能恢复，他就改为给票友说戏。

汉口名票何友三，到扎平拜鲍吉祥为师，花了若干现大洋，连出《南阳

关》都没给说全，后来章筱珊给何介绍由陈鸿寿说，一年之内《鼎盛春

秋》、《红鬃烈马》不但说全，而且非常细腻。陈经何友三的誉扬，南票

北来，都纷纷请陈鸿寿给说戏，他的收益反而比傍角儿进得多，这都是

好心有好报的明证。

郭五专傍言菊朋，他是北平名医郭眉臣的胞侄。郭跟言大、言三

是把兄弟，言氏兄弟没事就在郭家起腻。郭五手音好，腔记得快，因为

整天跟菊朋在一块儿研究音韵腔调，所以言菊朋的“十八道弯”、“九腔

十二转”怪腔怪调，只有郭五托起来能够从容不迫包得严实。菊朋《骂

殿》的“八大贤王”、《让徐州》的“未开言”，都是言、郭二人研究出来的

杰作。郭五有一种少爷脾气，只傍言三。因为跟奚啸伯是发孩儿，所

以有时给奚调调嗓子。言三去世他也封琴退隐，不弹此调了。

杨宝忠是杨小朵的长子，道地梨园世家。他原本唱老生，《骂曹》

的“渔阳三挝”可算一绝。搭人杨小楼班，尚小云首演《摩登伽女》跳

“天魔舞”，特约杨宝忠登台伴奏梵亚铃。不久他在王府井大街开了一

家中华乐器社，胡琴与梵亚铃杂陈，丹皮羯鼓并列。文场弹弦子老手

锡子刚说：“宝忠喜欢玩弦乐，跟他唱老生，一个使竖劲，一个用横劲，

胡琴拉好了，嗓子也完啦。”果然不多久，宝忠真的全回去啦。后来给

马连良操琴，相辅相成，宾主非常融洽。不过宝忠的胡琴有一缺点，胡

琴过门儿时常杂有西洋音味，故梨园行老辈人不大赞成。他有个外号

叫“洋人”，就是说他有点洋里洋气的。

有一年，连良应黄金大戏院礼聘赴沪演唱，宝忠因家事缠身，无法

随行，才换了李慕良。李倒是可造之材，不过太喜欧卖弄。上海几位

资深琴票，批评李慕良玩意儿华而不实，可称允当。

梅兰芳从天乐园唱到文明茶园初期，都是由他伯父梅大琐操琴。

后来梅大琐年老耳音失听，才换徐兰沅给拉。徐当年不但侍候过谭老

板，而且对贾洪林、刘景然、余玉琴、杨小朵等生旦的唱腔都有研究。

他的胡琴除了稳健之外，音妍韵美，托腔绮密，所以梅用了徐兰沅之

后，终生没换过琴师。而徐兰沅自傍上梅兰芳之后，除乃弟碧云花在

平组班，为了壮其声势，他给拉了几场之外，终生也没傍别的角儿（陆

素娟在平组班，班底配角文武场面，全用的是承华社原班人马，徐顾念

同仁生活，勉强拉了两三期）。

自从旦角儿唱时加上二胡，梅兰芳因为王凤卿的关系，用了王少

卿。少卿小名叫二片，所以伶票两界都叫他二片。他除了给乃父凤

卿、乃弟幼卿拉胡琴之外，专门给兰芳拉二胡。二片人长得白皙，衣饰

丽都，台下人缘极佳。他头脑灵敏，对音韵能够钩深致远，梅的唱腔十

之八九都是他的杰作。高亭公司给梅灌《太真外传》唱片时，一段反四

平调，有两个过门儿，二片认为不满意，重灌四次之多，直到他满意为

止，足证他对艺事的认真。

在台上他的二胡调门儿总比胡琴高一点点，好像二胡有点凌驾胡

琴之上的趋势。他在台上有几样绝活儿，假如唱到紧要关头忽然断

弦，他