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其中一幅油

画，它是用一块块橙红的油彩将画布涂得满满的，看似非常抽象，但作者利用几道

黑色的线条又把这整片橙红分隔得十分具象。无疑的，谁都可能直觉出那是一片被

太阳烘晒的荒原，干枯的树枝和崩裂的地缝，教人感到焦虑，甚至愤怒。可是，当

这些直觉逐渐沉淀时，仿佛有股暖流游过心底，赶走了那强烈色彩所反射给人的阴

影。这才，我发现作者在这幅画中舍弃对光线明暗的处理，是很刻意的技巧。他在

那样的炙热中，展现出一种似平面又近立体的世界。我想起海洋的壮阔，想起沙漠

的无涯，那何尝不是我在稚龄时候幻象的一个孤绝的宇宙。当我长成后，我却曾经

向往过。如今，我偶然在这画中寻到了过往的轨迹，我几乎看得见画者作画时的真

、纯、骄傲。久久，我偏过头看左边的另一幅国画，这幅和油画风格迥异的国画具

备了完全不同的技法和味道，但有种感觉告诉我，这是出于一个人的手笔，这幅画

的确是国画中极具常见的题材━━戏鸭图，有别的在于线条富有工笔的达练，却更

见泼墨的传神。更可贵的是画者那份追求放任、自由的心性，藉用墨笔，把两性的

和谐与爱表露无遗。适当的留白也显现画者具备的禀赋。我念著上面题的诗“沙上

并禽池上暝”，还有作者“陈平”的落款。

我惊呆了，登时跳了起来，环顾四周，我必要找到一个人，在这幢楼里，让他

告诉我，这陈平是谁？是不是三毛？是不是就是那个写了一本叫《撒哈拉的故事》

的三毛？

一个人的思维被召唤时，他会显得多么智慧和愉快，我的焦虑渐渐被这种感觉

淹没。我猛然明白了一桩事，这房间的大门全然为了我和这两幅画的见面而洞开。

我的来到或是这主人有意的安排，雨不过是种媒介。它让我来，也将带我去，去找

到我此刻迫切的企盼。无疑的，艺术品之被肯定，作者的真知是足以探索其价值的

根源。我关心这两幅画，我自然也关心画它们的人。

陈平，我知道我和她不仅仅并立在这幢大楼里，我们应该还有在于任何的角落

。

仿佛进入雨的森林，我可能会迷途，但我深信，那个约会的召唤就像星辰一样

，为我划定方位，会让我安然的走出森林的尽头。虽然我早已离开大楼，可是我还

能享受它人给我的种种庇护，它将陪同我直到见到那不相识却相知的朋友。

没有地址，但在城市要寻找大厦并不太困难，尽管这座城已被大大小小的屋厦

围困。大厦是城市唯一的标志，那么橙红是否沙漠的唯一色彩？我的意念被雨渲濡

得几分朦胧。那块橙红霎间拓展成一种壮丽，我依凭著它在找寻，由一幢楼转换到

另一幢楼，我的腿很累，满腔的热情却愈燃愈炙，我自信在某种巧妙，我和她将得

到约定的结果，那是会面之外的收获。

三毛

我在门外喊，立刻门被拔开了，没来得及互望，我们的手就交握一起。这一刻

的等待或说应该追溯到更早更早�某一日的午睡，我躺在床上读报，在睡前，我喜

欢有音乐和小说。这天，我展阅的是联副上一篇━━《荒山之夜》。作者三毛的作

品，我已经很熟悉，她叙述的故事很吸引人，仿佛仙人掌花，给我一种迷幻的诱惑

，我很少去分析它是真是假。若我把它当成一篇作品来读时，我被其中洁净如清流

的文字感动�若我把它当成一种俗世生活的追索时，我竟带著眼泪去看作者在异乡

的种种奇遇，她的浪迹拖曳著我对冒险追求的胆怯。〈荒山之夜〉有如紧张动作影

片，我确确实实为它捏了一把冷汗。而后，我发现自己像被海水整个淹没，海水退

去时，我的身上浮出了洁白的小晶体，在阳光下闪烁著它们的亮光，我知觉著一种

奇异的再生。就这样，我从三毛一系列的沙漠故事体认出生活真实、生命自由的可

贵。

“你知道我什么时候就认识你？”

她的大眼睛和黑发是属于吉普赛女郎才有的喜乐和奔放，我仿