第15部分(第4/4 页)

粉捏的人物，搁久了会干裂皱缩而且发霉，无法久藏，于是心灵手巧的

工人，研究出用憔泥来捏。最初惠山乡民在农闲时候，掏取稻田里的

泥土来捏，由于泥质细腻，沙性小黏度高，你捏的胖娃娃大阿福憨态可

爱，我捏的比你捏的更精彩逗人，彼此争强斗胜。后来出了不少身怀

绝技的专家如“泥人儿张”、“泥人儿王”，专捏婴孩、绰号“大肚子”的袁

遇昌更足技巧横出，蔚为兄锡最出色的手工艺。他们的制品，各有暗

记，同行一看便知，袁遇昌更发现杨家熄土比别处的更为得心应手渲

染随心，所以杨家蠛泥，成r捏泥娃娃的瑰宝。

逊清！≯帝溥仪，在大婚之前，也有收集泥制玩偶嗜好。侍臣陈曾

寿得到·只瓜瓞绵绵阿子西瓜，婴戏杂陈，T^姿百态，个个曼容皓齿形

螃骨佳m∽0就是汁｛白袁大肚子之手，特地进呈御览，一直陈列在养心

殿紫螭浆粜ih婉容封话进宫时，听说璺帝喜欢泥玩偶，她陪嫁的妆

食‘h电存一嬖榴开盯子玩偶，虽然俪｝f女亡fj：，藻绘多姿，可是神情仪

态比·蠢；‘升1i原有那只瓜瓞绵绵，就俨然有俗雅之分，两者没法相比r。

打一年我到无锡访友，赶上农历九月1一九日观音大土成道佛辰，

惠泉！ll　F紫竹禅林正举行护国佑民息灾法会，庙会上并有手T_艺品展

览／：会．蔓j地廛市flj，¨＇藏新制各式泥娃娃精巧尽出，除了传统的大

i一‘、寿星公、爻'｝/。帝君、八仙庆寿、麻姑献瑞……品式花样越来越新

颖H｛奇一一般年轻后起之秀，更足争奇斗胜，力求创新？虽然没右早

年艺人捏人像惟妙惟肖的手艺，可是所捏的戏剧人物，别创一格，身段

边式，神情潇洒，衣纹飘举，色彩古艳，可以说已具有民问艺术高深造

诣，摆脱匠气，意境复绝了

当时我在会场浏览良久，最后选了旧匣京剧泥人儿：（一）《蜈蚣

岭》行者武松打蓬头，穿戒衣，执云拂，从脸庞眼神来看，一望而知捏的

是江南短打武生泰斗盖叫天；（二）《吴汉杀妻》“斩经堂”一场，能把悲

深别鹄沉痛为难神情曲曲传出，若说是麒老牌（周信芳）的造像也不为

过；（三）《青石山》关平骗孺金甲，凝眸挺刀的架子，把个杨小楼刻画如

生，令人叹为观止；（四）《：四郎探母》捏的是梅兰芳马连良，梅、马在无

锡唱过多次“探母”，一个高髻宫装、玉颜花媚，一个雉尾玄冠、锦衣宝

带，更是粲丽传真。我选这四出戏的时候，看得眼花缭乱，几乎费半日

时间才算选定。带回上海之后，偏偏被上海有名的小抖乱叶仲芳看

见，不容分说，拿了就走，彼此两代交谊，也莫奈他何。

第二年再到无锡赶庙会，虽然到处留意，也没发现上年所买的那

样的精品了。后来听人说惠泉山有一个专捏京剧戏出的叫杨小舫，他

父亲是跑水陆班子的管事，他从小耳濡目染，又在戏班里充过武行下

手，所以捏出来的京剧泥人儿，自然特别传神入戏。我上次所买的四

出京剧泥人儿，就可能出自杨小舫之手。传说他的制品，在底座上都

有葫芦形杨三戳记，可惜叶仲芳拿去看腻了之后，也不知道他掷到什

么地方去啦！

今年春季，历史博物馆曾经展览过一次泥娃娃，说是日军侵华攫

走，后来又归还我国的。日本有很多艺术界人上专门研究泥玩偶，他

们捏的布袋和尚就憨笑多姿，差堪跟我们的大阿福媲美。史博馆展出

的泥娃娃，虽然其中有若干元锡制造，但均非精品：当年＇j本侵华掳

去的金玉珍帛，虽经交涉归还，又有几样是金巷无缺、完璧奉赵的呢？

最近纯木雕艺术家朱铭，把他的兴趣又放在捏泥巴的陶艺上，并

举行陶塑展，灌输艺术圈一些新物事、新观念。我想放在墙角没人理

睬的大阿福，又要走几天好运了。

从藏冰谈到雕