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织云必能成为影坛奇葩，

但因她养母所索片酬太高，没能达成协议。几度晤谈，我均在座，所以

她跟我并不陌生。她也一愣之后，想起前情，立刻拉我到她房间小坐。

她自再度拍片失败，养母也因病去世，软红十丈，已无颜露面。在武汉

混了一阵子，又辗转来到了天津，我看她处境甚差，打算送她点钱，又

怕她脸上磨不开。小坐辞出恳托元兴旅馆张老板代她付了一个月旅

馆费，免得她天天为房租发愁。过r一年多，我再到天津，元兴张老板

跟我说张织云半年前已不住巴黎饭店。芳踪渺渺，大概早已魂归离恨

天r。

从北平几把好胡琴谈到王少卿

笔者年轻时候，不但喜欢听戏，而且有时还粉墨登场，深深体会到

在台上打鼓佬跟拉胡琴的重要性。您的身段再细腻再边式，要是没有

好打鼓佬的帮衬，是显不出精神来的；您的唱腔再磅礴再柔美，要是没

有好琴手托腔，是显不出功力来的（昆腔的唱用笙笛南弦子，梆子用板

胡笛子，至今未变。皮黄最初也用笛子，到了同治光绪年间，才改用胡

琴的）。

笔者听过的最老的琴手是孙佐臣又叫老元，他身长，脸长，手指头

也长，音域宽。据说他盛年时节手音特佳，刚劲俊茂，卓尔不群。笔者

只听过他给孟小冬拉过《捉放曹》、《盗宗卷》、《搜孤救孤》几出戏，过门

儿宏邈高雅，托腔大概是小冬调门儿低，孙老晚年耳音已差，觉出小冬

唱来，有时显出稍感吃力。最后一次是哈尔飞戏院开幕，赛金花剪彩，

孙菊仙唱《朱砂痣》，两老都患重听，拉者自拉，唱者自唱，两不相伴，倒

也有趣。陈彦衡原是名琴票，人称陈十二，是有名的谭迷。他跟北平

马菊坡研究谭腔，着实下过一番工夫。哪一个腔谭怎样唱，胡琴应当

怎样托（谭的琴师是梅大琐），他们二人听完这个腔，扭头就走，回到家

立刻谱出工尺来，一次不成再来二次，所以陈十二对谭腔记得最确实，

就是拐弯抹角的地方也丝毫不漏。言菊朋自称老谭派，大半玩意儿都

是得之于陈彦衡，言首次应聘赴沪演唱，就是陈彦衡给他操琴。不但

所贴海报特别说明何人操琴，出场时还给他另设坐椅，风头可算十足。

李佩卿一直傍着余叔岩，他的琴艺蕴藉俨雅，不矜不躁，能让唱的

人从容舒畅。叔岩中年以后，便血宿疾时发，累工戏难免有力不遂心

的地方，李佩卿都能不着痕迹给弥缝过去。后来叔岩久不登台，佩卿

傍了别的坤角儿，叔岩换了朱家夔，叔岩才知道当年李佩卿在场上帮

衬的好处。

穆铁芬在旗，大面大耳，衣着整洁，气度雍容，所以大家送他个外

号“穆处长”。十三岁时他的琴艺已经豁然有成，加入伶票云集的春阳

友会，名师益友，相互切磋，艺事更为精进。后来下海傍程砚秋，举凡

程的“抽丝”、“垫字”、“大喘气”，他不但托得严丝合缝，程走低音游丝

继续，蚀能用胡琴带过，使得程的行腔换气，能够从容调息。程腔流

行，他的助益不少。王又荃叛程，改傍新艳秋，穆也弃程就新。砚秋自

从穆叛离后，换了若干琴手，都不合意，才觉出跟穆的分手是自己最大

的损失。后经北平广播电台台长张眉叔把周长华介绍给程砚秋，程才

算有了固定琴师。现在听听百代、高亭时代程的唱片，再听听后来程

的录音带，穆、周的艺事就可以分出左右来啦。

赵砚奎一直傍着尚小云，人虽看着文秀，可是他的琴艺不务矜奇，

自然苍劲，跟小云的铁嗓钢喉，相得益彰。张君秋虽然是李凌枫的徒

弟，后来张腔流行内地，大半都是赵砚奎给爱婿谱的新声。梨园行向

来是意见分歧、颇难为理的，赵砚奎当选梨园公会会长，连选连任，一

千就是十多年，足见赵在梨园行的人缘物望是如何啦。

陆五的胡琴跟孙佐臣是一个路子，手快音美。他伺候龚云甫的时

候，彼此还有