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出在这里。

首先就是特技与故事的比例问题。

我想当年杨洁拍《西游记》正集的时候没有运用多少特技，恐怕在她的心中有些不甘心，于是续集之中特技的运用却是随处可见。

这显然是不正确的，特技的比例有盖过故事情节发展的趋势，这样，人物肯定是得不到充分的体显。记得我头一遍看续集之后，留下的最深印象是打得很热闹。

结果对于行者的灵气却想不起什么来，显然，特技的运用在各个环节上已然是盖过了人物性格的表现，所以这样的比例显然是不对的。

其次一点就是关于特技的灵气问题。

上面我说过了，看续集了深的印象是打得热闹，而不是精彩。也许这里面还牵扯到武指的问题，但不可否认的是，特技的运用太单一，有千篇一律的感觉。

还是拿《功夫》说话，每一种武功，特技所表现的均是不同，太极的柔，狮吼功的刚猛，还有琴音的形象化，特技将武功的真谛表现出来，又根据武功的不同而表现不同。

其实，在张纪中版的《天龙八部》中，特技为武功服务也十分明显。不知各位注意没有，在萧峰失手杀死爱侣的那个瞬间，降龙十八掌的特技表现十分强悍，一方面表现了萧峰的仇恨，一方面也将爱侣的死升华到了一个极致，这个时候运用特技比完全的打斗更具有震撼力。

在《西游记》的续集中，特技虽然很炫，但没有过多的变化，致使这些特技看起来十分地死气，根本没有将故事中的灵魂体现出来，所以只是热闹而已，根本就谈不上精彩。

一说到特技，我们首先想到的便是武功，的确，在《功夫》与《天龙八部》中，也许只有武功才需要特技的表现，但《西游记》却是一部神话剧，除了打斗以外，还有法术，还有书中描写的仙境与神怪等。这些东西也需要特技来表现。

《指环王》是一部里程碑式的作品，其中一个最重要的砝码便是特技的运用。在剧情中，英雄的打斗并没有中国武术式的炫丽，特技更多的是运用在场景与怪兽方面。

我们都知道古鲁姆，那个人格分裂的恶魔，虽然他不是人，但他的一举一动都是照着人模仿出来的。因为关健的一点是他曾经是个人。在这方面，《西游记》占有一定的优势，因为每一个神怪都有其出处，几乎每一个神怪都是拟人化的，只要人与原形的结合，将这精髓把握，那么特技对表现神怪应该是不难的事情。

下面就说到了场景。《西游记》中的瑰丽场景随处可见，天庭与龙宫，用特技还展现的确是一件非常难的事情。

说到这里，我不得不题外说到中国的动画片。因为场景的再现也和动画片一样，需要有一张原画。近几年中国的动画片几乎根本就没有出过精品，所以才有《宝莲灯》那样的片子堂而皇之地上映了。就其画面而言，主要问题在于单调，如果说色彩不丰富是中国传统式的留白技法，那么没有景深则是十分可怕的。但很不幸的是，层次与景深的问题是中国原画的大毛病。

特技上如果还是保持这样的原画，恐怕再美丽的奇观异景都好看不了。

其实说到场景，还有一个问题比较重要，那就是如何让场景成为故事的一部分。

在《指环王》中，宏大的场面，诡异的城池出现时一般只有三种情况，一是整个场景中没有人，二是场景中的人小如蚂蚁，三则是场景中的人肯定是中心。在这三种情况下，场景肯定是为人服务的，特技达到这样的效果自然就正确了，场景也便成为了故事中的一部分。

再看看咱们的《西游记》中，一个南天门，不大不小，两边站的人却也是不大不小，分不出主次来，这样的构图中，如果南天门做得非常好，那肯定会喧宾夺主的。

所以，场景说到底永远是一个背景，做得出神入化当然是好事，但盖过了人物的风采显然就是错误的了。

至于说到仙术法力，我个人认为那种特技与武功应该差不了太多。

总之，特技的运用首先是为人为故事服务的，技术是没有灵气的，但制作特技的人应该具有灵气，只有这样，特技才能发挥他的真正作用。

说这些主要缘于对《西游记》续集中对特技的运用十分地失望，在新版《西游记》出品人说将要运用大量特技的时候，心中不免有些担心，生怕特技的绚目盖过了故事本身的风头。

那个出品人还提到了一个问题，就是演员的选用，尤其是孙悟空。剧组正在寻找一个能超越六小龄童的人。这个人应该是会猴戏和武