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位大人，不想在这里恰巧一道遇上了。新春佳节，无以为贺，这里两份薄礼，聊表寸心。”说着，冯虞取下包袱解开来，从里头拿出两个锦盒。这回梁裕和叶如荫倒是推却了几句，不过眼睛却紧盯着冯虞拿出的物事，显然这俩不属于演技派的。

冯虞将一个近两尺宽的锦盒双手奉与梁裕，另一个小一号的自然归了叶如荫。梁裕接下来之后，急吼吼地将锦盒打开，里头是一层银红纹锦包覆，再解开，却是一个黑黝黝大漆盘。梁裕左看右看，不解其意。

冯虞一笑，过来将漆盘取出，下头还有一副鎏金三足支架。把支架搭好，他将漆盘反转一面往脚架上一搁，那梁裕与叶如荫顿时是目瞪口呆！只见漆盘正面居中竟是梁裕偏转30°的半身肖像，那面庞身姿，只能用栩栩如生四个字来形容。更妙的是，不知怎的，那漆面明明是光滑如镜，可细一看，肖像的面容、衣冠竟有几分立体感。

梁裕顿时拊掌大喜：“冯虞，你从何处弄来这等宝物？往日咱家也叫过画工绘像，不能说不仔细，可要说是逼真，与这幅却着实差得远呐！”

那叶如荫也凑过来，一边附和着梁公公，一边细细打量。不多时，他抬头问冯虞：“这个，不是直接画在漆盘上的吧，要不这盘面怎能如此平滑光亮？”

“大人果然高明。此画并非丹青，称为磨漆画。”

这磨漆画，是冯虞前生福州现代艺术家在借鉴传统漆画技法的基础上，溶进福州脱胎漆器的制作手法，以漆作颜料，经过逐层描绘、研磨制作出来的新画种。

磨漆画作法说来也不难，先以生漆和瓦灰按脱胎工艺技法在木质底板上漆打底、磨制光滑，然后用调配好的色漆在底板上层层描绘出各种纹样。利用上漆的厚薄不匀，使画面产生富于变化的明暗调子，从而具有立体感。

在作画过程中，为了更好地表现物体，还可以根据画面内容的需要，镶嵌各类材料，使画面层次更加丰富。最后，经过打磨并罩上清漆，再用细瓦灰与生油推光，一幅磨漆画就成型了。

这些工艺说来简单，可制作一幅简单的磨漆画耗时至少也要大半个月，因为费工。就说冯虞关起门来作的这幅梁裕肖像，勾底很简单，就是西式素描技法，但是上一种颜色，就要等它干透，之后还得打磨一次。

这还不算，还有更费事的，肖像上梁裕的面部是用浅色木粉填充，磨后再染，染过再磨；衣服上的金边是用金丝镶嵌；外露的白色中衣是用鸭蛋壳镶嵌、压碎而成……

前生冯虞的夫人攻读艺术类成人硕士，选的专业就是漆画，冯虞无事时便要给老婆打下手，打磨什么的辛苦活多半都是他扛走了，一来二去的，画家谈不上，画匠倒是蛮够格的了。整整一个月，冯虞每天一早起来干这个，将近午时又要赶到店里，直到晚上回家之后才能喘口气，容易吗。要不是前些日子陈行恩顶了账房的活计，能不能赶出来还不一定呢。

冯虞将作画的关节一一说与两人分晓。一听这磨漆画还有这么多道道，得来如此不易，梁裕对这份礼物自然是一万分的满意，手指头揉着光溜溜的下巴笑个不停。“好，好，好小子，果然是个有心的。”

那叶如荫在一旁羡慕得不行，突然想起自己也有一份年礼，赶忙打开自己那个锦盒，一看，里头却是一把折扇。

折扇系倭人发明，宋代时倭、朝两国入贡，不过一直没流行开来。到了永乐年间，朝鲜再次进贡折扇，永乐帝觉着这种扇卷舒方便，就命宫中匠人仿造。后来由宫中传出，很快风靡全国。到了弘治年间，这折扇已是平常之物。

初看之下，叶如荫不免有些失望。直至拿在手中仔细把玩，方才发觉其中妙处。原来，此时通行民间的折扇做工用料还比较粗糙单一，扇骨俱是素面或髹漆十四股方竹或毛竹骨，扇面多用素白纸。至于折扇上的行书作画，这些年流行的是“吴门画派”，多描绘文人游山玩水、品茗听泉、读书抚琴的雅兴，还有就是江南山水名胜。

这柄折扇却大有不同，用的是经过水磨涂蜡的九寸五分十六根湘妃竹骨，晶莹玉润，园晕分明。扇面用的是黑纸，一面是以金粉绘制的腊梅图，疏阔隽永，另一面是两个毛体金粉大字“傲立”。叶如荫是越看越喜欢，捉在手中摩挲把玩，再不肯放下了。边上梁裕看了好生奇怪，不就个扇子么，怎么爱得跟什么似的？

半晌，那叶如荫方才回过神来，收起折扇，和冯虞说话的腔调又亲和了几分：“冯虞啊，想来这扇子也是你的手笔了。看不出，小小年纪，竟有如此才具，这些可都是千金之作啊。”