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金融风暴席卷全球，实体经济开始受到影响，不知下一步会怎样，想从《资本论》一类的书中找到答案。

作为一个读书、写书又编书的人，没有理由不比他人更关注有关图书出版和图书市场，上述信息看到后却实在有点儿意外，并一下子产生了好些个想法，梳理一下去芜存菁值得说起的有三点：

一是作为一个自以为每年可以策划几个算是不错的图书出版选题的人深感惭愧：必须承认自己是根本不可能想到《资本论》会成为市场热销书，没有想到身处经济环境的大变化之中反应却如此迟钝。那些挖空心思教人发财的书在《资本论》之类面前则显得更加浅薄，而体制内外的出版人或书商又该作何感想呢？

二是想到我们许多除了与诺贝尔经济学奖无缘而获得过一大堆这奖那奖的经济专家和学者此时该不该有点儿想法？很想知道他们有没有看或有多少时间看《资本论》之类的书，有没有真正放下架子深入实际搞一些调查，静心坐在书斋里研究一些问题。资本市场巨变，金融风暴肆虐，有谁可以给老百姓答疑解惑？对比一下*与恩格斯在物质条件并不算好的情况下写作《资本论》，我们那些尊贵的身兼大公司独立董事的大学者大专家们除了鹦鹉学舌不能多一点儿独立思考的东西么？

三是想到一些西方国家的大学或研究机构都想方设法寻聘一位或几位研究*主义的学者，鼓励并支持他们的研究，这不仅仅只是为了炫耀思想和言论自由，恐怕更看重的还是实用价值。不知道这样提问是否冒犯：对作为党的理论基础的*主义，到底有多少人还在真正尊崇？有多少应该以此为本职的人在认真研究？可以不服气被别人骂为三流学者，但又用什么来证明自己是一流学者呢？我忽然庆幸自己没有这个那个的头衔，否则真会无地自容。

创意产业集聚区另类思考

上海是我国发展创意产业的领先地区，据悉已经建成创意产业集聚区75个，笔者曾慕名前往参访学习，看过（⊙_⊙）M50、创意仓库、八号桥、田子坊、1933、2573等具有标志性的集聚区，对创意产业集聚区有了比较具体的认识，并通过与一些业界先进的交流，多少领悟了些许内中真谛。回来后，还注意收集一些资料，翻阅相关书刊，力求扎实地做功课。

目前，创意产业在河南开始被更多的人所认识，并引起越来越多的决策者的重视，实为幸事。笔者一直不能同意所谓“河南发展创意产业超前论”。眼下，上海的创意产业集聚区已经发展到第三代，而我们河南迄今还没有一个真正意义上的创意产业集聚区，再看看北京、天津、杭州、成都、南京等地，发展创意产业如火如荼，并取得显著经济社会效益，还能够不着急上火么？

诚然，河南已经有一些地方开始启动创意产业集聚区的策划与建设，并可享受相应的政策优惠，更有不少管理部门的决策者对一些有意参与或专事创意产业的企业给与多方扶持和协助，这是令人欣慰的，也必然会促进当地创意产业的发展。他们或许没有意识到，这样的决策将会在河南省经济社会发展史上留下浓墨重彩的一笔。

关于创意产业集聚区的营建，笔者曾多方求教并进行过深入思考。窃以为要想建设创意产业集聚区应该首先奠定思想基础，提高对发展创意产业重要性的认识，其前提还要对创意产业及创意产业集聚区的真正内涵有正确理解。

其次，应该理清创意产业与文化产业的关系，至少不要把创意产业仅仅局限在文化产业领域，应该把创意密集的生产活动列入创意产业，而在文化产业中，并不是所有的生产活动都是创意密集的，不应该走入文化产业就是创意产业的误区。结论是：判断某些生产活动是否属于创意产业，与这些生产活动所处的领域无关，而与其创意密集程度有关。在这个意义上，创意产业集聚区首先应该是创意密集产业的集群，而不应该是一些不具备创意密集这一特点的生产活动或企业的堆积。

再次，应该以用创意思维来指导创意产业集聚区的策划与建设。在营建初期可以模仿，但一定要有独到的创意，借鉴不是照搬，应该依据本地地域文化、经济实力、民风乡情等元素进行谋划和运筹。试想，一个没有创意的创意产业集聚区能够名副其实吗？

复次，参与策划和营建创意产业集聚区的人应该对创意产业有敬畏之心，尊重自己所从事的事业。一个好的创意首先是建立在真善美的基础之上的，是有利于人际和谐、社会和谐的载体，唯如此，其对经济社会发展的促进作用才能得到真正体现。

最后，还应