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事，大体是说进京赶考的卢生宿在驿站，梦中经历了人生的万千之象，醒来之时黄粱未熟。于是便看破红尘出家去了。此片与这种黄粱感觉有些类似。但那是一个出世之说，看破生命如隙富贵如烟，颇具佛门思想。但此片显然没有那种宗教色彩，于是将现实描述得十分地逼真，我们的主人公也仅仅是现实中的得与失，没有那种宏观的领悟力。

影片的套路格局是极其普通的，从剧作角度来说，这样的影片没有任何新意可言，虽然亚当的表演以及人物关系故事细节都十分地流畅，但绝不能称之为一部好的影片，只是可看尔矣！但前面说过了，此片中有一个最重要的问题，即将轻喜剧变成了一个恐怖的电影，那即是对人生的描述，由于没有那种出世入世之观念，所以如笔者这样的世俗之辈只看到了生命的不完整，而不是那种生命的无奈。

不完整的人生的确是可怕的，主人公因为事业而失去了家庭，但这仅仅是一种情况而已，任何一个人，当年老之时都会唏嘘自己所失去的某种东西，也许是家庭，也许是事业，也许是一个人，甚至一件物品。而在当时自己尚有选择可能的时候，自己却遗忘了，于是后来虽然醒悟，但已是求之不能，颇有些自悔的感觉，也便造就了一个并不完整的人生，诸如此类吧！

韩兮

2007…3…13于通州书包　网　。　想看书来

《墨攻》：胜在四平八稳

从《英雄》开始，古装大片一直成了中国影迷心中的一个痛，个中原因有一点是相同的，那就是故事讲不清楚。故事到底是什么呢？这关系到每一个情节的堆砌以及人物性格命运的走向，是否合理，是否顺畅，是否符合人们心目中对东方文化的理解。其次才是关系到一些表演风格，一些色彩，道具使用甚至是宣传策略等诸多问题。

在《夜宴》与《黄金甲》的夹缝中，《墨攻》也以一部古装大片的面貌出现了。其实，对于这么一部影片来说，其故事性是很简单的，就是一场守城的战役，从开始到最后的成功。一个大的事件中引发的各种矛盾与利害关系，但所有这些都不如战争本身更吸引人眼球。

其实，中国拍此类的影片是很有心得的，例如一些抗日的影片，往往就是一个战役引出来的，敌我双方的对比，包括人物，策略还有许多其它的东西。所以这种影片最大的特点就是主杆摆在那里几乎是绝不可能动摇的。相对一些宫廷内的争斗及一些玄幻的诅咒之类作品，它具有一定的优势，这是不可否认的。

下面就是在这主杆上如何添枝加叶的事情了，以墨攻为例：

战役的第一步是宣战，一般来说在这个桥段中要解决几个问题，敌我对比，各个人物出场个性及观点，还有矛盾的所在。其中矛盾所在是非常重要的，因为它会一直延续到战事的各个阶段中，并且发生着变化，换句话说，如果战役的进程为主线的话，那么这些矛盾就是副线，是线索，暗在的。经过疏理，大体的矛盾有几点，第一个自然是革离与巷淹中的敌我矛盾，这条线索将一直延续到影片的结尾，第二个则是梁王权力与革离权力之战，在非常时期，这个权力的交接是极有戏剧性的，第三个则是革离与逸将军的爱情，这是故事的点缀，很有悲剧色彩，第四个则是将领之间的矛盾，王子与子团等，还有第五个则是百姓对革离的态度。影片宣战由一箭退敌，梁王让权以及最后山头对弈完成。这三个细节将宣战一节做得十分地充分，而这个过程中，各种各样的矛盾也出来了，尤其是革离在人们心目中的地位是相当重要的。

下面就是火烧瓮城一战。此战对于革离来说是十分重要的，因为革离得到梁国百姓及军队的认可全凭此战。而王子与子团的矛盾也在城头比箭中很好的解决了。战势虽然惨烈，但基本上取得了胜利，这种胜利首先令梁国内部的矛盾得到了很大的缓解，但与赵国的矛盾却上升了一个层次。

夜间探营是影片的第三阶段，这个段落很明显有承上启下的作用，为了不让这个情节过于单调，于是加入了革离与逸将军的爱情戏，美酒沙场，英雄美人，这是很能打动人心的，于是我们观众可以心安理得地接受，虽然一段落崖的戏份有些做作，有故意为后之悲情作铺垫的意味，但在战事中，这个小细节不会太引起人注意的。

射杀偷袭者是影片的一个重点，如果将整个故事用起承转合来述说的话，那么这场戏就是转的开始也是承的结束。这场戏虽然以革离胜利了，但对为其它线索的爆发埋下了伏笔，首先百姓中那暗杀彻底改变了自己的观念，另外，权力开始彰显出来，将做为主