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条橘》的人都会对影片前半部中主人公的行为记忆颇深，那夸张的动作，那舞蹈般的打斗，尤其是在教授家的那场戏更是令人拍案叫绝，但这一切都是非现实的表演。正是这样的暴力踢踏舞使影片主题深化而变得复杂，为什么暴力竟然如此优美，人性中的创造力和人性中的原始的暴力到底有没有必然的联系？演员在这样的表演中完全用动作点明主题。
通过上面的例子，我们不难看出，表演是要以影片本身作为出发点的。为了更好地达到这个目的，演员在表演中也通常采用一些必要的方法。在上面谈及的《克》片中，前后两次做饭表演的比较，就很容易使观众明白这里所蕴藏的时间的无奈。与比较相对应的是重复表演的使用，例如《洗澡》一片中，二明将水管子举向天空的动作反复出现，则影射了中国的水文化。当然，属于方法式的表演还有许多，这里就不再列举了。
在讲述完影片本身对表演的要求后，我们再回到前面所提到的问题，怎样来评价和欣赏一部影片中的表演呢？很明显，通过各种各样的方式方法，带有创造性地符合影片的内容与内涵，这样的表演就是好的表演，否则，过即过离都应属失败之列。我很不同意为看表演而看表演，评介或欣赏一部影片的表演绝对不可以脱离影片本身。这样，我们就能够以正确的态度来观看
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