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个哲学家似的：“这件事太过无聊，实在不值得挂在心上。不过是现代女性职业生涯中的一件小事。”她最后嫁给了一个好朋友，并动身进行环球旅行，希望能够找到她驻扎在日本的爱人。（可以预见，当这本书被改编成电影时，好莱坞给这个故事加上了一个幸福的尾巴。这部电影的名字是《柳暗花明》（The　Gay　Divorcee），由诺曼·斯凯瑞厄（Norma　Schearer）主演，在电影里，妻子追寻丈夫的足迹来到巴黎，他们最后复合了。） 在20世纪早期，对离婚女性的描写看上去还是很先进的，单身职业女性的概念也很强烈。30年代由40年代时髦精明的单身职业女性被坚强的、疲于奔命的女性形象所代替，她们在不平衡的职业环境里工作，没有能力维持一种健康的个人生活。我们在1987年上映的电影《婴儿炸弹》（Baby　Boom）可以看到这种人物形象的原型，在这部片子里，黛安·基顿（Diane　Keaton）扮演超级雅皮杰茜·怀特（J�C�Wiatt），她是一个很有抱负也很有能力的管理人员，当她从一个远方亲戚那里继承了一个婴儿，她的生活一下子陷入混乱之中。她没有照顾孩子的经验，总是手忙脚乱，这成了逗乐观众的笑料。最后杰茜辞掉了她那份高薪工作，离开城市，开始一份生产有机婴儿食品的生意，并且开始和一个敏感的兽医开始交往，似乎这是这部影片最好的结局了。

第七部分不做妻子（6）

杰茜是莫菲·布朗（Murphy　Brown）的热身，这是在1988年开始播出的十集通俗电视剧中的虚构人物。和《玛丽·泰勒·摩尔秀》类似，《莫菲·布朗》的故事背景也是一个电视台的编辑部。但是由坎迪丝·伯根（Candice　Bergen）扮演的莫菲是一家周刊的明星记者，可不是一个性情和蔼的可人儿。她富有攻击性，对人总是冷嘲热讽。她结婚了，丈夫是一个改过自新的酒鬼。当她在42岁怀孕的时候，她拒绝了别的建议，选择自己把孩子抚养大，然而，和杰茜一样，这个笨拙的妈妈做的许多事成了幽默的源泉。 尽管如此，这一角色拒绝遵从传统的做法还是让许多人感到不安。丹·奎尔（Dan　Quayle）后来成了乔治·布什政府的副总统，他对电视剧中未婚妈妈有可能拥有光辉前景这一说法就很有异议。“在黄金时间播出《莫菲·布朗》这样的电视剧是不太合适的，这个角色被假定为是当今有知识、高收入的职业妇女的缩影，她通过独自抚养孩子嘲笑了父亲的重要性，还说这是另外一种生活方式”，他说。（对于这些评论，《莫菲·布朗》的制片人丹尼尔嘲弄道：“如果他相信一个女人不能抚养大一个没有父亲的孩子，那么他最好确保堕胎的安全和合法。”）如果奎尔看过电视剧，他应该看到事实上莫菲之所以被表现得无能到了滑稽可笑的地步，因为她不过是好莱坞用来表现一个女人不可能同时把职业和家庭处理好的一个标本而已。 在婚姻之外拥有孩子是单身女人公然反抗社会秩序的惟一方式。慢慢地，她被呈现为违反法律的掠夺者。1980年开始播出的《达拉斯》（Dallas）获得了很高的收视率，这是一部在黄金时间播出的悬念片，“谁杀死了杰瑞？”成了让许多观众挂念的情节，也对这一主题进行了书写。剧中的单身女人开枪射死了她的妹夫杰瑞·尤因（J�R�Ewing），这个恶棍让她怀了孕。后来她被人谋杀在了游泳池里，也算是因果报应吧。 到了80年代末，《致命的吸引力》中的精神错乱的、狂野的亚力克斯·福瑞斯特成为对有事业追求的单身女性文化反弹的一个象征。还有其他的例子也需要注意，比如由黛米·摩尔（Demi　Moore）在1994年的电影《叛逆性骚扰》（Disclosure）中扮演的有野心的梅雷迪斯·詹森（Meredith　Johnson），她对由迈克尔·道格拉斯扮演的家庭幸福的男人进行性骚扰，以往这样的受害者都是由女性充当。 尽管80年代的电视节目看起来很像是古老的历史，但是有一点需要记住：那时候看电视的十几岁的少女已经长大，成为90年代的婚礼产业的目标消费者。正如一个在90年代中期简单地举行了婚礼的女人告诉我的那样，在她成长的时候没有一个妻子偶像。她知道自己并不想成为母亲那样的家庭主妇。但是她还是想要婚礼提供的种种东西。“当我在成长的时候，我的榜样是莫菲·布朗。”她说，“现在我长大了，忽然间结婚了。我将来也不打算洗衣煮饭。我的意思是说，我能保持房间整洁，我也知道怎么去喂饱自己。但是我不会像我妈妈那样