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男帽，看起来像个流浪者，在她的心底，她永远是个流浪者。她喜欢这样随心所欲地穿衣，背心和裙子都松松垮垮，她的神态自然，镶着贵重钻石的名戒使她显得很高贵。衰老使她回到了亚洲，像印度###人一样，脸上挂着无动于衷的微笑。

她说她的皮肤被“杀死”了，奇怪的是，深深浅浅的皱纹不但没有使她显老，反而使她具有一种不可战胜的魅力。她不是充满幻想、慈祥和蔼的小老太太，不是文学中的德尼丝？格雷１，因为她身上总有那种一触即发的愤怒和仇恨、暴力和智慧的强光。

第九章　写作就是我（3）

所以，她可以用她出名的专横跟人吵架了。“写作会让人变得野蛮，”她承认说，“会产生一种史前的野蛮。我们很容易就能发现它，就是森林中那种野蛮，像岁月一样古老。”年纪越大，她便越想得到宇宙间的那种无限力量，弄清地点的影响和更加玄奥的激情。然而，她身上出现了一些心平气和的东西，好像她在阅读先知和诗人的过程中找到了家。战后的学者其影响近乎恐怖，她已经忍受了太久太久，他们命令作家和艺术家介入社会，拒绝想象，否认诗歌。在1980年代末，她的散文有一种《琴声如诉》中已经流露出来的轻巧和优雅。

她狂热地阅读波德莱尔、兰波、路易丝？拉贝１和拉辛，谢阁兰２在远方发出了巨大的呼唤，雷内…路易？戴福雷３的秘密让人发抖。

全都是藏有黑暗的作家，当词语消失，让位于沉默时，她说：“当一个作家，首先要穿过黑夜。林中的黑夜。是随身带着写作，与它穿越这个黑夜。在整个旅途中，忍受着对黑夜的恐惧，然后写作。许多人以为自己是在写作，但他们不是作家，他们的文学死了。一块裹尸布而已。在他们的眼里，有到处可见的那种刻薄。写作，他们从来就不懂，我敢发誓。这我知道。那种温柔，为了让它产生……我所看见的那种温柔……”

《情人》被让…克洛德？阿尔诺改编成了电影，此事再次表明，杜拉斯觉得不能把作品给别人。版权卖掉之后，她很快就意识到阿尔诺绝不会再现她的故事中的秘密。首先是投入拍摄的资金让她感到了厌恶，为了有地方色彩，财富被“厚颜无耻”地作了计划安排：邮轮，“雷翁？波莱”号，布景是模仿殖民地的照片设计的，太真实了。对她来说，《情人》的故事不是这样的。要搬上银幕的，她说，是小说中到处可见的那些图像：毁灭、侵蚀了人和物的时间，对生活的诅咒，恒河和湄公河内褐色的泥水，记忆中的河泥。她对愿意听她说话的人说，一个“广告商”怎么能做得了这些？被剧组熟练地掌控的市场，专横的职业制片人，她统统反对，甚至包括演员的选择，那是像脏衣服一样扔到法国市场上的好莱坞垃圾……

她声称，只有自己能表现那种失败、侵蚀、热带丛林和公园里的气候、那个年轻姑娘的愿望。由于她在罗思希尔德酒店荒废的花园里拍过印度，她知道只有自己的摄影机能够重现她的世界。后来，她不再肯定电影中的画面能反映小说中巨大的秘密。她永远是她所说的那种作家，与无限的森林和茫茫的黑夜密切相连。

她好像是为了报复才写《来自北方的中国情人》的，她要给让…雅克？阿诺德上上电影编剧课，想因此让他闭嘴。这个“共产党人”在必要的时候可不怕扮演她所说的“斯大林分子”，她又要跳出来了。在杜拉斯和外在的世界之间，总存在着一种力量关系，咒骂中充满了忧虑，挖苦中满是失望。

当电影伴随着强大的宣传攻势上映时，她气愤地得知自己被展示在所有的墙上。她请几个朋友去看看，自己却拒绝去审看样片。但她也知道她毫无办法，作家就是要这样遭到剥夺和抢劫的。尽管她大胆地宣称“我是世界性的”，卖版权得了巨款，她还是感到自己被骗了，再次被“诈”了。永远是那个不断说起的玛丽？多纳迪厄，伤心地抱怨自己的过去被“剥夺”了。

《来自北方的中国情人》使她与《情人》的出版商杰洛姆？兰东彻底决裂了。因为他未经她的同意就整整修改了好几章，在她看来，这是一种侮辱。她粗暴地离开了他，重新回到了伽利玛出版社。再次获得了巨大成功，她在杂志的畅销榜上名列前茅，在报纸的专栏上把阿尔诺说成是“蹩脚的电影人”，丝毫不懂得文字的力量，完全被专横的图像俘虏了……

但故事在继续。她重新写作，发疯似的工作，健康又悄悄地恶化了。1989年的昏迷暗中留下了隐患，留下了不可弥补的病态，使她的身体日渐虚弱，尽管她还在活动，但走路已经摇摇晃晃。她还有力气