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性。正式因为美国的音乐产业过于发达，大神小神一大堆，听音乐的人选择太多，多到无所适从的地步，所以蔻比·凯蕾的这首周五万五千张的销量才显得神奇，而韩国的歌谣界固定就是那么几个公司那么几个歌手，基本都是叉开来互相协调时间卖专辑，要知道零七年的韩国歌谣界还没有几年后那种满世界偶像的繁荣度。

李经明离开韩国之后的一段时间《处告白》的销量非常好，不过只是开头爆发了一下，首周卖出十二万张就急剧下跌，统计曲线像是蹦极一样夸张，这全是因为一首“神曲”的出现，那首歌叫做《tellme》。jyp的女团wondergirls走了复古风路线之后一飞冲天，几经磨难这个组合终于开始焕发出耀眼的光芒，耀眼到jessica打电话给李经明的时候都会抱怨两句再撒娇问李经明邀歌。

《谎言》和《tellme》的夹击之下李经明的《初告白》开始显现出颓势，毕竟李经明不在韩国，而另外两家每周都打歌，还时不时上大街商演，所以韩国现在完全是这两首歌的天下，一大半的商店都在无限循环这两首歌，铺天盖地的宣传攻势之下销量想差都难，而李经明的《稻香》变得跟文艺电影有点相似，进入了叫好不叫座的尴尬境地，没有人能挑这首歌的毛病，可是一片叫好的声音中销量还是一直往下掉。

到九月三十日为止，九月份一个月的销量是《初告白》第一，《always》第二，《thewonderyears》第三，但是明眼人一看就知道很快这个排名就会倒过来，《tellme》这首歌太火了，不光是韩国人，许多外国的网友也开始模仿五个少女的可爱舞蹈，拍成视频上传到网上，这模仿热潮已经形成了一种社会现象，一时间wondergirls直接从“霉运组合”变成了“国民妹妹组合”。

李经明对这些是一点儿也不关心，都是一些小事罢了，专辑卖二十万还是三十万赚的那点钱对于他来说都不过是毛毛雨，而且在韩国一时的人气有什么用呢，日后wondergirls的境遇他这个熟知未来的人再清楚不过了。

美国的音乐节很多，有名的也不少，而李经明现在就把目光放到了这些音乐节上，去参加美国的打歌节目李经明绝对不会干，因为那会打上“偶像”的烙印，不是真正的偶像，而是歌手的一种。美国是选秀之国，虽然选秀是在英国兴起的但是在美国空前繁荣起来又向整个世界辐射，偶像这种概念就是从美国传到韩国去的，现在美国的打歌节目基本就和选秀节目划等号。李经明不愿意上节目，但是又不能把歌曲往网上一传了事，所以他准备参加音乐节，如果时间来得及，音叉音乐节是最好的选择，但是那个九月初就举办了，李经明才刚到学校就往音乐节跑不太像话所以没能成行，最后李经明的选择是cmj纽约音乐节和奥斯丁音乐节。

cmj纽约音乐节自1980年创办以来经久不衰，每年都有数百支乐队来表演，场地不大只有300个人的空间，但是分主题会举行上百场这样的表演，这个音乐节有着浓浓的竞争意味，因为每年四大唱片都会在这里物色新人。德克萨斯州的奥斯丁音乐节就不一样了，十月中旬会有多达数万名乐迷齐聚一堂欢度两个周末，场面之弘大足以和韩国的春节客运场面相媲美。

两个音乐节的邀请函而已，肯·凯蕾那么多的音乐界朋友轻而易举地就帮李经明弄到了表演资格。李经明最近忙着《朱诺》的监制，同时也在练习着《i’myours》这首歌，这首歌是流行风格带点小调特有的轻松，想要用这样一首没有劲爆点的歌掌握数万人的场面不是件容易的事情。

十月份中旬，十六号这天整个纽约都笼罩在音乐的气氛之下，联合广场公园里更是人声鼎沸，虽然每一场只有三百人的容量，但是总共会有数百场这样的演出，被人们戏称为音乐马拉松，不光是表演的在进行马拉松，听歌的人也是一样，不过音乐带来的刺激可以让这些乐迷们疯狂地欢闹而没有丝毫的疲惫感。

李经明那是见过大场面的，小小的场地区区三百个人，韩国的打歌节目现场都比这个场面大，所以李经明的台风非常自信，但是他一上去就冷场了，因为他的造型有问题。喜欢音乐的人一般比较单纯，不太会有种族主义者，李经明这样的亚洲面孔没有问题，每年在美国各大音乐节上表演的亚洲人和亚洲裔非常多，问题出在他的那把吉他上，他拿了一把民谣吉他上台。cmj音乐节并没有规定表演风格，不过来音乐节除非是特定的主题或者向哪位前辈致敬，一般都是来玩摇滚的，嘻哈之类的有不少，但是