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从窗子射进来的阳光和挂钟的钟摆支配着整个屋子。这里也是阿熏经常梦想联翩的地方。 大钢琴下面成了小猫“太郎”晒太阳的指定座位，但阿熏总是强行占据，将几只靠垫并排一放，便可以躺下，闭上眼睛任思绪飘荡。有时，听着杏珠弹出的钢琴旋律和停在院子里树枝上的小鸟的叫声，阿熏想像着有成千上万听众在屏息静听的情景，观众视线的焦点就是自己，自己用曾经让常盘家所有人惊讶不已的歌喉，唱着父亲生前创作的曲子。 总有一天，自己将和死去的父亲一起分享千万听众的喝彩。阿熏想，到那时自己才获得了真正的自由，自己现在栖身于常盘家，人格低于阿葵和杏珠，虽然不得不忍受拘束、呆板和不自由，但这一切都是为了将来迟早会到来的属于自己和死去的父亲的那份荣誉。 阿熏的梦想只偷偷告诉过杏珠、美文还有金鱼。 “梦想不像吃饭，心里装多少梦想也不会弄坏身体的，所以你应该有很多很多的梦想。” 美文不仅这样鼓励阿熏，还每月从自己的工资中拿出可买两杯咖啡的钱，贡献给阿熏的梦想。阿熏用这些钱给“喜悦”和“悲伤”买鱼饲料，或者在车站前的小店买炸肉饼子吃。 只要杏珠说声“来唱唱这段吧”，同时弹起正在练习的莫扎特的奏鸣曲，阿熏马上就会和着旋律和节奏唱起来。而当阿熏坐到钢琴前，说声“你弹弹这个吧”，杏珠也马上会配合他所唱的曲调，弹出车尔尼的钢琴练习曲。两人为了实现阿熏的梦想，和谐地互相勉励，一起磨炼。 阿熏将父亲野田藏人的乐谱手稿当作亲人的遗骨一样珍藏着。这些作品在父亲生前从没发表过，一直长眠在桐木箱子里。全部作品共有三十首，长的有二十来页，短的只有一页，其中有一首《摇篮曲》，扉页上用铅笔写着：“致阿熏”。 阿熏将《摇篮曲》的乐谱拿给杏珠，说：“这是我出生时爸爸写的作品。” 杏珠好奇地说：“是吗？是什么样的曲子？”于是，赶快将乐谱盖在了莫扎特的奏鸣曲上面，敲击琴键，将音符一个个弹了出来。 充满忧郁的半音阶以三拍子的节奏缓慢地响起来，它听起来就像午后在郊外温湿懒散的空气下，女人、孩子、老人以及狗和猫在不约而同地打着哈欠。曲名叫《摇篮曲》，可是只有曲而没有歌词，只能用鼻音哼唱。 杏珠模仿着乐曲的节奏，“啊——啊——”地打着哈欠。阿熏立即纠正她：“不是啊——啊——，应该是：啊…………”说着，还试着哼唱了两小节。 可是杏珠心里却在想，难道在作曲家的耳朵里，哈欠是这样的？原来哈欠声不能只用单纯的滑音来表现，必须使用富有各种色彩的半音阶才能体现出那种韵味。放慢演奏速度后流出来的音符，好像有许多哈欠声相互呼应、相互叠加一样，既复杂又具有让人身心舒缓的效果。 说来奇怪，阿葵对这首曲子也非常喜欢。他觉得这首曲子表现出来的氛围，同自己每天无法排解的空虚无聊的感觉十分相似，只要一听到这首曲子，他心里就会莫名其妙地觉得，自己对这个百无聊赖的社会愤恨不已，简直就像个蠢蛋。他由这首曲子想像到一只撑饱肚子以至自己爬不起来的熊，在地上辗转翻滚，嘟哝着无人听懂的呓语。什么样的人竟能谱写出令自己如此怠惰的曲子？阿熏的亲生父亲到底是什么样的人？阿葵禁不住对此越发产生了兴趣。&nbsp&nbsp＇返回目录＇&nbsp&nbsp　。　想看书来

《彗星住人》第二章（7）

“走，阿熏！跟我一起到你原来的家去。我想看看你住的是什么样的地方。” 星期六下午，阿熏正在公园里和同学踢足球，阿葵硬是拖着他乘上了电车，一起去的还有杏珠。 阿熏不知道阿葵的葫芦里卖的是什么药，就这样稀里糊涂地重新踏上了一年前义父带他走过的桥，不过这次是朝相反的方向而去。 电车跨过河川时，杏珠忽然产生了一种罪恶感，因为母亲曾说过，不可以到河对岸去。可是，最终还是好奇心战胜了罪恶感。阿葵漠然地抱着一种期待，他认为在河对岸或许可以找到自己烦恼空虚的源头。 三个人怀着三种不同的心情，越过了河川，来到对岸。 和一年前相比，这里没有一点变化。车站、商业街的气氛，还有建筑格局，甚至街灯的位置都跟过去完全一样。惟一不同的是，自己已经不在这里了。一起散步的义父也不在，母亲也不在了。舍弃这里离去的人，没有在这里留下一点点痕迹。 的确，阿熏曾不止一次路过这里的商业街，爬上河堤，朝河里扔石子，同义父一起散步。可是，现在回想一年前的自己，简直就像是个虚构的人物一样。 那么，现在站在这里的自己又是谁呢？是幽灵？木偶？还是梦中的角色？ 这里不知