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自从五四运动之后，人们给性附加上了一种社会性。在很多文学作品当中，都能看到性描写存在的目的是为了衬托当时的社会。文学大家们不惜笔墨在性上多做描写，他们或是在浪漫爱情上添加一种性的描写，或是用性来描写一种对社会、对爱情彻底的绝望。就像张爱玲的小说，在她的笔下不乏“原来你也在这里”的爱情图腾，也不乏像最近火的一塌糊涂的《*》性描写。这些作品中都加入了沉重的社会内容，为性添加了太多的负累。但是，也恰好是这种作品，让读者看到了一个无爱之性最后的悲怆结局。

先做爱，后恋爱（3）

然而，随着时间的推移，爱情已经变得面目全非。性在当今社会完全是一种可以跟身体分裂的行为。身体跟肉体存在着很大的区别，身体有灵，而肉体却没有。性在脱离爱情之后，逐渐衍生出了各种形式：性饥渴和性变态。性饥渴也是歇斯底里症的一种，按照弗洛伊德的说法，性饥渴和性变态都是精神长期受到压制的结果。有人的性饥渴释放建立在爱之上，也有些是纯粹的宣泄。

如果说性饥渴尚有一些爱情的踪迹可以寻找的话，那么性变态则完全抛弃了爱情。性变态者将精神上受到的刺激和折磨转化成了性，这种性往往伴随着暴力，用最近流行的话来说“很黄，很暴力”。这种暴力不仅仅是对于他人，也对于自己，这跟虐恋又有所区别。虐恋双方可能存在一定的感情基础，而性变态者却对感情绝望。性变态者在情感的世界里孤独而冷漠，他们甚至通过自我残害来达到性需求。有人喜欢用力拧掐自己的身体，或是用针来刺自己的生殖器官，也有些人通过收集异性脏了的*来达到性兴奋，这些都是病态的性行为。

爱情的功能在此时就突现出来了，它可以减轻人的压力，得到爱侣的安抚是最好的减压方式。爱情会抚慰人的伤口，不管是身体上的还是精神上的。无爱之性只能够干巴巴地满足一时*，在这种愉悦过后，是对人生更深的失望。于是，这就成了一个恶性循环，性发泄之后是不断失望，失望之后继续性发泄，循返往复不断刺激人的神经。

陈南是个普通的男人，扎在人堆里都拨拉不出来。但是，他有一段令所有男人都羡慕的婚姻。是的，他的妻子温柔贤惠，为了他放弃了自己如日中天的事业，心甘情愿做一个家庭主妇。这样的生活应该是美满的，但是陈南体内的雄性激素却告诉他，这样的生活压力很大，他无时无刻不陷落在妻子强大的能力之下，尽管他的妻子已经逐渐蜕变成了一个家庭主妇。陈南不能对妻子有任何抱怨，因为认识他的人在不断提醒他，妻子是个能干的人，为了他舍弃了一切，他应该知足。

就这样，陈南虽然还爱着妻子，但是却在精神上受着强大的压迫。在压迫之下，陈南认识了霭琳。霭琳是个不管从身形还是思想上都需要保护的女人，她没有强烈的好胜心，最大的愿望就是找到一个爱自己、能保护自己的男人共同生活。陈南在霭琳身上找到了妻子不曾有的小鸟依人，他那种被需要和强大感重新恢复。于是，陈南毫不犹豫地与霭琳享受起了他们在身体之外建立起来的二人世界。他们了解彼此、安慰彼此、鼓励彼此……除了发生性关系，陈南一脚踏入了精神出轨的深渊。

然而，这段精神出轨并没有带来陈南想象中的甜蜜。他舍不得放弃婚姻，但也没有勇气面对妻子，这种煎熬让陈南无法得到解脱。久而久之，这种煎熬就演变成了一种精神偏执。陈南不仅不想继续把持与霭琳之间精神恋爱的底线，而且还发展为虐恋。

他乞求霭琳用高跟鞋践踏自己的身体，以达到*。要知道，真正的虐恋是建立在双方都有虐恋倾向的基础上，这样才足够公平也不会对对方造成伤害。然而霭琳却没有这个癖好，当陈南接二连三提出这种要求的时候，霭琳选择了离开。陈南从心里感到了孤独，这种孤独就像失去了生活希望。庞大的神经压制着陈南的意识，他用针刺自己的皮肤，一寸一寸，看着鲜血从肌肤中流出，陈南心里升起一种*。

先做爱，后恋爱（4）

陈南的变态表现很快被妻子察觉，他的妻子并没有表现出过度的震惊和斥责，而是用夫妻间的关爱去消除陈南的精神压力。在妻子的帮助下，陈南从精神出轨的樊笼里解脱，而且还恢复了正常的性生活，也逐渐走出了阴影。这就是典型的歇斯底里症，他放弃了与妻子恩爱的性生活，却无限放大自己的苦痛进行无性之性，最终导致性变态。然而，在回归爱情之后，精神压力得到了舒缓，在爱情伴随下的性生活充