第1部分(第1/4 页)

序

现代人不能不了解历史，而现代人尤其不能忽略历史事件给予人类心灵的巨大美感。久远年代的历史事件因其厚重、深沉，或已经创立了令后人景仰的价值，本身就激发人们去想象它的美学本质，从而使心灵得到熏陶和震撼。因此，历史美学正日益被更多的艺术家们所认可而被挖掘出来。众多的艺术家孜孜不倦地用绘画、雕塑，甚至用文字、音乐去从事复原历史事件的工作，他们的贡献是非常有益的，因为众多的历史事件本身就给人的灵魂以恢宏情感的剌激。

张骞出使西域正是这样一个事件。从文化的意义上，它首先沟通了古老的中国文明和希腊文明、波斯文明，确切地说，是东方与西方。如何用艺术的眼光去复原这一动人的历史画面，一直是国际上极为关注的问题。遗憾的是，由于传统的中国史料过于简略，而张骞出使西域时，足迹所履的国家和地区尚无高度发达的文化，中亚和西方的史料中对张骞西使的记载也只好是空白。最后造成这么一种结果：　对于东方民族这个伟大英雄在2100多年前那次发现西方的探险，只能从极为简略的汉文史料和后人研究的论文中去大致勾勒了。

梁越先生的《西去的使节》之所以成功，是因为它复原了2100多年前一个极其伟大的历史事件。这个事件影响了世界，从而使事件的主人公张骞成为东西方人们所熟知的人物。最可贵的是，作者不仅用充沛的文学情感去复原这段历史，还以他极具穿透力的眼光去突破历史的界限，使整部作品气质古朴而激动人心。长泽和俊是日本国首屈一指的东方学家，关于张骞的西使，长泽师做过一番研究。梁越先生在写作本书时据他所言还未看过长泽师的论文汉译，但书中复原的张骞西使历史竟与长泽师的研究十分吻合。比如张骞从匈奴中逃往大宛国，走的大北道（经天山北麓），而非传统的丝路北道（经焉耆、疏勒）　；张骞从匈奴中逃归汉地时与匈奴军臣单于太子於丹一同奔汉地等等。这其中体现了作者具有深厚的历史研究能力，而终能将此引入文学描写之中，使作品厚重的美学氛围十分突出。

井上靖生前写过不少严肃的、十分接近历史事实的西域小说，以《敦煌》、《楼兰》等作品为代表，风靡日本。他的西域小说的风格极为古朴，十分注重历史内涵的学术品位，使读者觉得这就是历史。井上师就像一位制作仿古艺术品的匠人，作品所焕发的古典美感能唤起人们对于古老历史的向往。可惜自他之后再没有人写出像他那样的西域小说。我认为，梁越先生的《西去的使节》秉承了井上师的风格，不仅给读者带来享受，也给学界带来一种新的眼光。梁越先生几乎是用学术的标准来织缀非常符合情理的情节和线索，去粘贴具有真实记载的历史碎片，使之成为一幅极为壮阔的画卷。

梁越先生是个勤奋的中国学人、著作家，也是身体力行的考察者、旅行家。本人有幸与其在10年前同行前往考察丝绸之路古道遗址，后互赠著作，以成友谊。10年之后，而有此重要成就，实深感佩。张骞西使，与世界上许多著名的重要事件一样，是东西方的人们熟悉的史实。而能够惟妙惟肖，准确地把握历史情节、情感及学术眼光复原这段历史的人，也是了不起的人。在此，作为友人，我期待本书的日文译本能尽快面世。

池田昭

2004年5月于日本东京

1　壮丽而贫弱的都城

巨大的城墙脚上的砖缝里孤零零钻出了几棵绿色的藓草，而沙子随着阵阵袭来的风不停地碰撞、敲击着砖墙的迎风角，草秧子在风中颤动，仿佛那嫩绿的茎杆不堪这料峭的寒风似的。多云的天空半阴半晴，使得东城和西城的高高的箭楼和鼓楼在地面上投下的阴影也摇摆不定。渭水北岸的驿队像蚂蚁似地缓缓行进，水上的船一艘一艘地络绎不绝，城外的商旅在巨大的城墙阴影下走过，叮当叮当的铃声悠远地消失在开始泛青、盘旋着氤氲之气的开阔原野上。

那风带着凛冽的透骨的寒意，带着土腥味儿紧紧裹着这座屹立在风沙之中的大城，使得它既显壮丽又似贫弱，坚固顽强又略带萧条，像一个血气不足的巨人，硬生生挺直着腰身，迎着近百年的风沙。仿佛整个大汉国上上下下的子民们，都有赖于它的屏障似的。

帝都长安只比临淄和陈留热闹一些，它的商业繁盛比不上南阳、宛城，它的物产富庶的程度比不上洛阳、江陵，它的盐铁之业更比不上成都……尽管它的形制和规模举世无双，但在它承平景象庞大身躯笼罩下的外表仍显出不安的惴惴的气息，仿佛一头巨兽在面对一种看不见踪迹的危险