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略酝酿几息，纤指轻拨，悠扬的旋律顿时随玉指流出，随后轻唱道：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春~梦几多时？去似朝云无觅处。”

赵明诚发现许玲儿特别喜欢弹唱这种类似小令的词曲，她娇柔的歌喉似带有无限的魅力，特别能表达出这种如怀~春少女甜腻的情感来。

上次那道《望江楼》的小令，表达的少女由满怀期待到失落情怀的歌喉演译，至今让自己念念不忘，没想到今天的这一道《花非花》更得人心。

特别是唱到‘来如春~梦’时，她的脸颊跟着通红，无心之下魅力四射，把原本隐晦不可捉摸的诗意，瞬间朦胧地显现出来。

一曲方罢，第二遍再吟唱时，古亭外，原本迷漫的雾气，忽如被琴弦旋律掌控似的，无风自动，随后似有灵性似的，自动漂浮过来。

一开始围绕着她，从全身肌肤中渗入，随后却是以肉眼可见的速度，融入‘凤鸣’琴中，在琴弦区形成一道无形的水纹，手指每拨一个音符，雾气便如水一样，从手指滑入体内。

待道弹唱完第三遍后，她才满足地呼出一口气，睁开双眼，道：“用琴曲提炼雾气就是爽，难怪每次从‘舞墓’里出去的人，再不济也能多出个鼎足出来。我刚才随便一提炼，竟然原本五足的鼎足，全部凝实大成，可惜这曲不是自创的，否则，我怕第一关就能生出第六只鼎足也说不定。”

说完，许玲儿站了起来，把‘凤鸣’琴递给赵明诚，并叮嘱讲解道：“想练这种才雾，选曲很重要。刚才我根据亭柱上的对联选曲，这首诗圣白居易的《花非花》果然没有让我失望。

这首诗，禅意十足，可以说是句句是禅字字禅。禅者讲究本心清净无为，外部世界虽然纷扰实在地展现在眼前，但是那不过京华春~梦过眼烟云。

所以，眼中花，并不是实实在在的花，眼中雾，同样不是实实在在的雾。只要清晰地认识到本心，再多花、雾幻化，也不过是‘夜半来，天明去’的春~梦一场。所以炼雾曲，加入佛性禅意之类的东西，效果会更佳！”

许玲儿把自己知道的‘舞墓’知识，全都倾囊相授，至于他能炼化多少，就看各自的福缘了！潜意识中，她相信这应该难不倒赵明诚，一个能做出佛战诗的人，会被这种禅曲难倒吗？除非他的佛战诗是从黑市买来的！

刚想到这里，许玲儿忽然神色大变，发现自己又犯了一个大错误，因为刚才说漏了一个最重要的一句，马上小声地补充道：

“对不起，刚记起来，我爹爹还曾说过，‘舞墓’每一关，若后者的歌曲才气不能超脱前面所唱者，里面这种才雾，就不会被炼化！就像已经吃过好东西的人，不会再被比这差的东西所吸引一样！”

“噗！”赵明诚直接吐血摔倒，你妹的，怎么不早说，你有诗圣的诗歌压轴，我还弹个鸟？

这曲《花非花，雾非雾》是诗圣白居易非常著名的小曲，尤其是在诗坛出现朦胧诗派一说后，后人更是将此诗奉为绝世经典。

历代文人诗客对此曲推崇甚高，评价此诗，句式奇特，且通篇取譬，十分含蓄，甚至迷离。

说即使晚唐朦胧诗的祖师，李商隐的《无题》绝唱：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。……

在跟《花非花》所表现的意蕴幽隐，比拼朦胧之美时，也落下风，逊上一筹。

因为《花非花》被定性为朦胧诗后，可以评析出很多很多不同的思想以及感情的主题。

例如其一解，可理解为感叹人生的短暂易逝、世事无常、物是人非的无奈感伤。也可看做一种对生活中，存在过、又消逝了的美好人或物的追念惋惜之情。

其二解，可诠释为描写美丽爱情的情诗，爱情来去匆匆，想拥有时，却已消失殆尽无处可寻，只留下一地的怅惘。

其三解，还可以理解为描写梦境的多姿多彩，却没有具体形态，让人觉得神秘虚无、短暂又不可捉摸、遗憾的同时，表达梦境和现实的不相交，警示世人，不要为梦沉轮。

其四解，如许玲儿所说的禅意解，此诗可以借用佛家无为的禅意，向世人体现禅意的理趣：人生真谛，或者万象虚无，即使存在，也无法到达。

你说这么一个绝世经典祭出，叫我去超越，妹子，你也太看得起哥了！

许玲儿看到赵明诚一脸欲哭无泪的表情，一阵白眼，谁叫你刚才盯着人家看，把人家心境搞得一团乱麻，忘了这事，活该。

轻叹一声：“