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第3部分(第3/4 页)

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从鸳鸯蝴蝶派到巴黎圣母院,从张爱玲到琼瑶三毛,从还珠楼主到黄易名剑,因为爱是人类的天性。

古龙书中的爱情的特点是什么呢?有些苍白,有些不可理解,有些离现实太远,有些不真实。这是很多人对古龙小说中爱情的看法---这一如他小说中的女主角。记得以前在某段评古龙的话中,曾想就“古龙小说中有没有可爱的女主角”和网友们讨论,那时,自己以为是没有完整的一个一个的,个人比较欣赏的是苏樱,风四娘和朱泪儿,也只有一半,现在回想起来,古龙小说中美丽的女孩子远甚于其它人的小说,还有那么多美丽的成*人,但是能给人留下深刻印象的竟然那么少。不象金庸,大家脱口就能说出黄蓉小龙女,程灵素,任大小姐盈盈,赵敏,香香公主,周芷若,甚至面目可憎的郭芙,高唱经典的“问世间,情是何物”的李莫愁,都了如指掌,而金庸的爱情故事,也更生动更丰满更让人感动。

古龙的文笔与金庸无法比吗?我看未必,虽然在不同的风格之间进行比较没有什么过多的意义。同是武侠小说的作家,古龙自己的风格虽然引起的争议之大至今仍旧,爱之极深者甚众,厌之甚切者也多,不象金庸已成公论,形成无可置辨的地位,但是,每个对武侠感到更深层次的兴趣的人,也都会问自己一句:“为什么狂热地喜欢古龙的人那么多呢?”

古龙不是不炼字,而是迷于炼字,甚至到了入魔的境界,所以他用短句,用蒙太奇,用侦探推理,用各种怪异的句式和新奇的文法,他自己说自己是试图找出写武侠小说的新路子,结果他成了“新派”,果然自成一派了。他的文笔完全是另一种风格,能三言两语勾画一个场景,寥寥数字画出人物的风骨,更重要的,是几句话就将读者激动起来,陷入大悲,大喜,大起,大伏,在爱的刻画方面,在女性角色的刻画方面,也是如此。

一个网友在和在我讨论古龙小说时,当我说出古龙小说中没有可爱的女孩子时,立刻反驳我说:“为什么没想到可爱的朱七七呢?还有风四娘。”朱七七是『武林外史』中那个任性敢想敢做的朱家大小姐,为了让沈浪爱上自己做出了许多可怕的事情,甚至联合沈浪最大的敌人王怜花,又扮作另一个大敌的样子宁愿被沈浪亲手打死,这哪里是正常的爱情,简直有些疯狂。(很多人甚至没有读过古龙的这一本写得很精采的小说,更不用说对这个怪怪的女孩子的印象了。)风四娘是『萧十一郎』中的一个女性,是女二号主角,一个成熟的女人(不是女孩子),也是一个女强盗,她一出场就是光着身子洗澡,为了引萧十一郎来和她合作共同取盗取天下第一利刃割鹿刀。『萧十一郎』是古龙小说的*,风四娘是古龙小说女性人物的上上角色,他对萧十一郎的亦怜亦爱,对自己年龄大的自惭形秽,作为一个独特的女人的独特言行,都被古龙演绎得淋漓尽致。

谈爱情变成了谈女子,因为爱情写得好坏很大程度上与女主角写得精彩与否有关系。古龙小说给人留下极深印象的女性形象那么的少,即使如风四娘这样的绝品人物,知道到信手拈来的人也不多(包括一些古龙迷)这尚且是女一号,女二号,更不用说是其它的“配角”,在看看金庸小说每一部中那么多生动的角色,不由得感叹古龙小说女性角色之弱,配角出色的寥寥,主角也是同样的少。

但爱情的刻画,却并不见少,在我看来,反是更多,更深刻。在古龙的笔下,爱情的千奇百怪远甚于其它小说,古龙似乎在罗列天下爱情的种种。所以沈璧君能爱上一个天下正派眼中的公敌、一个象狼更甚于象人的浪子;而苏蓉蓉就为了试试香帅就做出了天下最大最严密的一个“阴谋”;武林中最最可怕的女人石观音爱上了自己,最后也如希腊神话中的水仙一样消散;再有铁萍姑,一个不为人注目的小配角,一但失身,就要牢牢看住江玉郎;同样的,我不知道林诗音的心里究竟是一种什么样的感觉,读者都会怜悯哀叹她吧,其实藏在阴影中的她的坚强远不是一般人所能比拟的(这也许就是小李探花始终忘不了她,始终痛苦的原因吧。--林诗音绝对该算是古龙小说中另一绝品人物了)而铁心兰则是另一样的形象,她一直以温柔婉约的形象出现,将自己的柔情如丝般一丝丝一缕缕地表现出来,让人始终怀着柔柔的怜惜,但是一刹那间他为了阻挡花无缺杀小鱼儿,用自己的裸身挡住花无缺,短短的一个镜头,就将这个人物的性格与内涵升到了另一个境界,让人既怜,又震撼,更爱(这是典型的古龙风格---用短短几句话或一个特殊的场景,就突出了人物的鲜明的个性和风格。让读者产生强烈的震撼力)同样的,李寻欢

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