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着细汗毛的肩膀。她的信刚刚写了个开头。倾吐衷情的欲望带来的亢奋，本已是足够的回报，但不，信中已经出现必须答复的内容。“你没看过我一眼，”塔蒂亚娜在第一页上写道。在第二页的中间，“我现在写信给你，想知道你是否想过我”。这时她哭了，然后（不是诗歌或戏剧中，而是在现实生活中），从开头重写。在戏剧中，有一种情感冲动，伴着她直到落幕。

于是有了我现在的处境，缠上了难以收回的感情，至少他们认为难以收回。然而很显然，这一切原本不该发生。我们本不该相见。

我们见面是因为发生了火灾，不很严重，在那幢六层的廉价公寓里，我有幸在那儿找到了一个租金稳定的套间。五楼一个睡眼矇眬、吸食大麻的家伙点燃了他的马毛沙发。烟，刺鼻的黑烟，没啥大事。我没穿外衣，在街上簌簌发抖；而你在往自动售报机塞硬币，买《泰晤士报》。见我盯着你，你问起火的事。没什么大事。我们绕过消防车，到街对面喝咖啡。那是去年１月份的事，但我现在非常认真。你为什么要离开我？他对你如此冷漠难道你不在意？我桌上铺开的这张白纸是什么？我坐下在给你写信，你觉得你还能再爱我吗，但我也许不能。

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书简情景（2）

那封信从未投寄，销声匿迹了。

那封信从未到达，虚无中的又一次消失。信件（在邮路中）丢失了。信从来没有写成过，但她说她写过一封，一定是（在邮路中）丢失了。你永远无法信任邮政，你永远永远无法信任投递员。

提笔写信就已……说明了一切。一种受激情驱策的行为。这就是为什么她在头脑中继续写信时，变得犹豫。但头脑中的信也是信。据说施纳贝尔常在头脑中进行实践。

第一幕第二场。“我写信给你，”塔蒂亚娜这样开始，这样重新开始——她找到了节奏。“不再需要继续袒露心扉，该说的都已说完。我知道现在棋子在你手中，随你鄙夷不屑地把我的世界变成地狱。”

写字台上的小蜡烛闪闪烁烁。要么是月亮，那颤抖的月光，正变得更加明亮？

去睡吧，亲爱的，老保姆喃喃地说。

“噢，南妮，南妮！”但她不愿扑到她亲爱慈祥的南妮的怀中寻找安慰。

好啦，好啦，亲爱的……

“南妮，我闷死了，把窗打开。”干瘪老朽的女人应命而去。“南妮，我冷死了，把床罩拿给我。”她在窗前停留了一会儿，疑惑不解。“不。不。咳……”

我给你唱首歌吧，亲爱的。

“不，南妮。应该我来唱。用我女孩子般的高音。别管我，南妮，我慈祥亲爱的老南妮，我一定要唱。”

这封信带来的是坏消息。我不知该如何开始。刚开始时还不显得那么糟糕。我们充满希望。只是临近结束形势急转直下。希望尽你所能接受现实。传带这种消息真令人不快，等等。

为什么人们不再写信？（这话题有很多可说，而且从不提及电话的事。）人们简直就不愿意在这上面多花时间，这种事需要花很多时间，因为他们缺乏自信。钢笔停留在一张白纸的上方，他们犹豫了。初始时的冲动未能流畅迅速地化作一种传情达意的声音……传达何情何意？更多的犹豫。他们先打草稿。

于是信件显得如此——怎么说呢，片面。或者缺少速度。人们急不可耐地等待着回复。

坏消息变得更坏。成了真正的坏消息，让人不得不顾及礼节。他用一种华丽正式的语言写信表示慰问，令人心碎。

他们本没有必要见面。孩子和父母不必为这种念头心醉或绝望，他们也没有必要非得分手，除非已成事实。但情侣和挚友则不同。尤金已接近他真正想说的话。“您一直十分慷慨，父亲，而且显然认为对我完全出于好意。自从我警校毕业以后，您每个月为我提供津贴，我不会忘恩负义。但是正如您的所作所为出于您自己的做人原则，我也必须依照我的原则行事。”一封冷冰冰的信，追求的是一种含糊不清的真诚的语气——这种语气将变得热切而激烈。

被那位鳏夫称为“香港来信”的那些邮件，揭示了一段长达十年的恋情，他连做梦都无法相信自己的妻子竟能如此别出心裁地淫荡。那些信中栩栩如生地回顾了他们的性放纵，同样生动地记载了她的特殊技能：她在他们两人临时分手时，甚至衣着完整在公共场合（如鸡尾酒会或作品朗诵会上），如果她有哪样东西可以悄悄压迫着自己的身体，只要想起信中言及的他们各自为对方提供的原始的满